表演艺术形式范例

表演艺术形式范文1

【关键词】音乐；艺术；形式美

中图分类号：J604.6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0060-02

同一首优秀作品，由于表演者的不同最后会产生不同的表现效果。音乐表演艺术相对于其他来说，具有自身独特的特殊性。一般情况下，其他的艺术形式都是一次性的创作，而音乐作品则不是这样。音乐作品可以由多个不同的人一起表演。对于同一作品来说，也可以由不同的表演者进行诠释，演出时的个人情绪等因素都能够影响到演出效果。这主要是因为表演的形式不同，不一样的形式美呈现不同的演出效果。

一、形式、形式美的含义及概述

所谓的形式，就是指事物内在要素的结构或变现方式。所谓的形式美，它与具体的内容无关，但是会与结构整合在一起出现，其受太多因素的影响，会引起人们视觉、听觉上的美感。

形式美在美学当中占据非常重要的位置。暂且不谈论音乐表演，其他艺术形式也具有形式美，只不过是形式美出现的方式不同而已。形式美与艺术形式具有完整的统一性，它并不是脱离了艺术而单独存在的。。对比中西方对形式美的诠释，不外乎是景外之景、象外之象、韵外之致。

任何事物都具有内容与形式两个方面，音乐也不例外，也同时兼具内容与形式。音乐形式是外在的变现，而音乐内容则是音乐创作人根据自身的音乐素养、专业知识以及灵感与创造力在某一个特殊的时间创造而成的，二者是共存的，脱离了某一方，另一方的存在便毫无意义。没有内容只是形式单独的存在，那么这便不是完整的音乐作品，它是空洞的，没有现实意义的；如果没有形式，只有内容，那么这首作品也不存在意义，它虽然有内在，但是人们根本就不能够用正确的方式认识它，这样的作品也不能被称之为完整的作品。

柏拉图认为形式包含着两个方面，即外在的形式和内在的形式。外在的形式就像我们的眼睛能够看见的；。外在形式直接冲击人们的视觉，给人们以感受；内在的形式是需要人们用心去体会的。音乐表演艺术的外在形式就是呈现在人们的视觉以及听觉方面的感受，让人们对音乐作品有新的认识。

形式美的创作需要艺术家根据自身的综合素养以及对整首音乐作品的把握来进行创作，创作并不是毫无目的的诠释，它需要考虑的因素有很多，如对当代社会的考察与观察，对人民大众欣赏水平层次的考量，以及对人们心理的描写等。一首好的音乐作品的诞生并不是艺术家的灵光一现，它是艺术家知识与素养的自然呈现，看似偶然实则是理所当然。一首好的作品需要有内涵，同时也需要形式的表达，形式美在音乐作品中肩的作用是不可忽视的。

二、影响形式美的因素

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（一）音色。音色是表演艺术当中的“灵魂角色”，它主要包括音质、工艺以及情三个因素。音质，主要是针对乐器来说的，即使是同一件乐器，由不同的人进行演绎也会有不同的表达效果，这与乐器的材质没有关系，与表演者有很大关系。工艺，就是表演者对于外部环境的掌握，对音乐作品的理解，对演出时技术的把控等，想要达到何种演出效果，就要尝试使用相对应的表达技巧。情，就是情感与感情，这里所说的情感与感情是表演者对整首音乐作品感情的把握，在演出过程中，表演者不会因为情感方向没有把握到位而影响整首作品的失败。音色的把控与掌握与表演者自身内部的能力息息相关，因此说，想要将一首音乐作品完美呈现出来，首先要做的就是提升表演者自身的实力。

（二）音准。对于一般的表演者而言，音准的掌控与把握一直是一个难点。由于多种律制的存在，音准的存在也是具有相对性的。在民间有这样的说法，所谓表演者对于音准的把握，一般情况下都是“从不准到准，然后再从准到不准”，所谓的“从不准到准”是表演者通过自身后天的努力得到的结果，是对整首音乐作品完美把控的体现，是一种正向的努力得到了升华。。音准是影响一首作品完美展现的重要因素之一，但所有一切的表达还要基于具体情况进行分析与考量。

（三）力度。这里所说的力度也就是音强，一首完整的音乐作品不会是没有起伏的，即使是一首平静的曲目也会有微小的波动，这里所说的起伏与波动能够带给音乐作品层次感与立体感，使音乐作品能够环绕在我们周围。关于日常的力度训练方面，每一位表演者由于对自身要求不同，因此也就会出现不同级别的训练。对于高水平的表演者来说，他们对自身的训练要求一般情况下是在几十个级别，他们要求自身要具有这样的能力。可以说，由于对力度掌握的精准与到位，因此对于整首音乐作品的把控能力就会比较强，演出达到的效果也就会非常好。

（四）速度。。这里所说的速度，是宏观表现音乐形态以及对段落结构逻辑的形式美的掌控，它与乐谱有关，与表演者有关。统一音乐作品乐谱是一样的，但是由于不同的表演者，因此也就会出现不同的表演速度，也就是对整个作品进程的把控不一样。

（五）节奏。节奏与演奏的乐器、演奏者以及整首音乐作品的感情都是具有连带关系的，也就是说，节奏并不是单独存在的。节奏并不是简单的循环，一首完整的音乐作品的节奏可以是跌宕起伏的，也可以是平静温婉的，还可以是悲愤高亢的。一首完整的音乐作品节奏的把控，并不是靠演奏者的随意性来展现的，它与整首音乐作品的感情需要也有关系。对于《二泉映月》这首作品来说，期间的跌宕起伏、音强音弱的处理，不仅要求演奏者自身掌握这种技巧，也需要对作品完全熟悉。

以上各种因素都是影响形式美的关键因素，理论上需要全面考虑到位，但是在实际演奏过程中，还需要具体问题具体分析，根据当时的实际情况来对节奏、速度、力度、音准以及音色做出相应调整。

三、形式美的结构之美

（一）整齐一律。音乐这种艺术形式与其他艺术形式相比较，具有更强的统一性与整齐性。对于音乐作品来说，如果在演奏过程中出现某一个地方的失误，那么在随后的演出中是没办法进行补救的，它会成为一个错误出现在整首音乐作品当中。音乐作品当中的不和谐因素需要及时剔除，不然它会一直存在于其中并且无法抹掉。

（二）平衡对称。音乐表演当中的平衡对称指的是对立面的交替，可以是A与B对立，也可以是C与D对立，还可以是更多元素的对立。这种对立的主要作用是能够将整幅作品结构撑起来，使更多音乐当中无法表达的元素得到诠释。对于一首完整的音乐作品来说，并不是说演奏者的技艺超群，或者演奏者对于情感的表达非常到位、对于场面的控制节奏适中，除了这些必要的元素之外，还需要将作品当中应该体现的特点表达出来，其中就包括了平衡对称。平衡对称看起来是微不足道的，但是在具w演绎过程中如果将其表现得淋漓尽致，那么这首音乐作品的演出就是成功的。

（三）符合规律。黑格尔认为：“在符合规律的关系中所见到的，既不是同一定性的抽象重复，也不是同与异的一致性的交替。。总之，音乐作品要符合规律，无论是前期的创作还是后期的演绎，都要遵循规律进行，否则即使技巧再熟练，表演起来也是一堆乱码。

（四）和谐。和谐是一个大话题，但是也同样适用于音乐当中。。其次，在音乐作品当中也需要和谐来构建整首作品，例如，各个元素之间的和谐、音调的和谐、情感的和谐等。和谐能够使音乐作品更加优美，以一种舒适的状态呈现给人们。

四、结语

音乐表演目前已经被越来越多的人所接受，也成为最受欢迎的艺术形式。。

参考文献：

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[2]许继峰.现代中式家具和谐化设计系统研究[D].江南大学，2009.

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[6]石璐.浅论音乐的形式美[J].音乐创作，2015（3）.

[7]石立伟.形式美的存在[J].音乐学报，2012（2）.

[8]王丽丽.浅论音乐的形式美[J].音乐创作，2016（5）.

表演艺术形式范文2

    论文摘要:在民族、民间歌曲中,衬词衬腔的运用最能体现民族风格和地方特色。衬词作为一种情感表达语言,其表现力是十分丰富的。它不但可以强化歌曲的抒情性,也可以使歌曲形象化、生活化。由于衬词的结构类型、表现形式的各异以及在歌中所处位置的不同,其音乐中的表现性是不一样的。因此,研究民族、民间歌曲中“衬词”语言的结构类型与表现形式,对继承和发扬民族音乐传统,提高民族音乐演唱水平以及对民族音乐创作是十分有意义的。

    民族音乐是我国民族文化中的瑰宝。民族音乐在长期的历史发展过程中,形成了自己鲜明的民族风格和地方特色。作为民族音乐文化的重要组成部分——民歌,它是劳动人民集体智慧的结晶。自它诞生起就始终伴随劳动人民的生产与生活实践,反映他们的生活,表达他们的情感。民歌中衬词的运用十分广泛,由于它的表现力十分丰富,因此,在民间和民族歌曲创作中占有十分重要的地位。它对歌曲情感的抒发、演唱的流畅、风格的形成、形象的塑造、意境的刻画、歌词的表达都是不可缺少的。从“衬词”的特点(用语习惯,表情达意的方式)以及运用的规律来看,衬词的结构类型与表现形式主要有三种:单音节衬词、双音节衬词、多音节衬词。由于衬词的结构类型与表现形式的各异,以及在歌曲中运用方法、位置的不同,它在音乐中的表情性是各不相同的,就是同一结构的衬词在不同的曲调中也能传递各不相同的情感信息。因此,研究民族、民间歌曲中“衬词”语言的结构类型与表现形式,对继承和发扬民族音乐文化,提高民族音乐演唱水平以及对民族歌曲创作是十分有意义的。

    一、单音节结构衬词

    由一个音节结构组成的衬词,称单音节衬词(也叫“衬字”)。在汉族民歌中,演唱时在正词中加“衬词”(虚字)的现象非常普遍。几乎每首歌、每句词都有加虚词衬字的现象,我们称之为“习惯性用语”衬词,或者叫“语气辅助”衬词。常见的衬词有:“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“哟”“咿”“喂”“耶”等。这些衬词多用于歌词的词或词组中间、句读助词之后以及句末之后。其作用有三种:一是调剂节奏。在正词中加虚词衬字,使词或词组之间增加字数,促成节奏细分,使歌曲的节奏产生变化,从而达到轻快活泼的艺术效果。二是保字、行腔。使语音中的闭口音(清音或浊音)变化成张口音(元音)来增强歌词的可唱性和润腔。特别是在句末有拖腔时促使字音纯正、收韵完美、行腔圆润。三是起感叹词、语气助词的作用。

    1.用于单音节词中的表现形式

    这种表现形式灵活多样,它可以插在正词的中间,借正词的歌腔见缝插针,与正词裹在一起唱,且时值较短,没有的表现意义,必须依附正词而发挥作用,起着垫字和华彩的作用。

    如湖南嘉禾民歌片断:

    歌中“送”是一个动词,“姐”是一个名词,同属单音节词,在单音节词中加上一个语气衬词“那”,促成了节奏的细分,产生了轻快活泼的艺术效果,也增加了歌曲的韵味。

    2.用于词或词组之间的表现形式

    这种表现形式也是灵活多样,除了调剂节奏、起烘托的作用外,能使正词中的闭口音变为张口音,很好地起到了保字行腔的作用。

    歌中衬字“呀”用在一更的时间名词之中,“啊”用在时间名词“一更”和方位名词“里”所组成的词组之中,使正词中的闭口音变为了张口音,不但使歌曲中的节奏起到了变化,同时也较好地起到了润腔的作用,使歌曲更具地方特色。

    3.用于句间停顿处与句尾的表现形式

    这种表现形式,能扩充乐句和衬托色彩性衬腔来抒发歌曲情感。特别是在拖腔时,促使字音纯正、收韵完满、行腔圆润,是句尾拖腔收润不可少的。

    歌中衬词“啰”用在“一塘莲”的名词之中与之后,“哟”用在句间停顿处,即形容词“红红绿绿”之后与“水上”名词之后,使拖腔收韵、行腔圆润,不但扩充了乐句,而且较好地抒发了歌中情感。

    二、双音节结构衬词

    双音节结构衬词是由两个音节构成的。。歌中运用双音节衬词能使乐句扩展、句幅延伸,有一定的结构意义。常见的双音节衬词有:“哎哟”“哎嗨”“哟嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那个”“那么”“哈咳”“里格”“哟喂”等等。双音节衬词的运用,可增强民歌的地方特色和趣味性。

    1.用于句中的表现形式

    这种表现形式,大多是在传承演变过程中延留下来的,并形成了固定的格式和规范,遇词即可套用。它们起着对正词的陪衬和烘托的作用,使音乐地域化、生活化、口语化。

    歌中每句词中都加了“那个”双音节衬词,很具地域特色。这种“衬词”是在传承演变过程中延留下来的,如果说词中“那个”衬词用在句中是为了体现口语化、生活化,顺应节奏的话,那么歌中“哎呀”这个双音节衬词用在句头处,效果实在是好。它不但承上启下,更为重要的是生动地表现了一种期盼、一种深情,较好地表现了热恋中的姑娘急切盼望情哥归来的质朴情感。这是实词都难以达到的艺术效果。

    2.用于句尾的表现形式

    这类衬词的表现形式大多都是用在句尾处,起收字归韵的作用,体现生活化、口语化。如:

    歌中每句词的结尾处都用到了衬词“哟喂”,体现了一种生活化、语气化,扩大了句子结构,使旋律自然流畅,道尽了“女儿”的思念之情。

    三、多音节结构衬词

    多音节结构衬词是由三个以上的音节构成。这种衬词的表现形式是多种多样的,有语气式衬词,如“哎嗨哎嗨呀”;口彩式衬词,如“嘚儿嘚儿”;拟声式衬词,如“七不龙冬锵冬锵”等以及多种类型的衬词混合在一起使用的“混合型衬词”。这类衬词有较强的结构意义,它可以拓展成大段的衬词、衬腔,甚至可以发展到一个乐段,它的作用主要是补充完善乐意、深化强调主题、增强歌曲的表现力与艺术感染力,使歌曲表现得更加形象生动。它一般常用于乐句的开头,乐句中部以及句尾处等。

    1.用于句首的表现形式

    多音节衬词用于歌曲首句的开始处,有的是作意境描述,起引子作用,有的是作感叹语,起“引腔”作用,无论起什么作用,它对歌曲情感的表现达到了很好的艺术效果。

    《打支山歌过横排》是一首江西兴国的客家山歌。这类山歌有一个明显的特点,即开始的多音节衬词“哎呀嘞哎”是当地日常生活中的一种感叹语,在这里是起“引腔”作用的,凡是以“哎呀嘞哎”作“话引子”,即表示他要讲话了。歌中开始处运用“衬词”,使旋律明显具有粗放豪迈的山野气息,很好地起到了“引腔”的作用。

    2.用于句中的表现形式

    多音节衬词用于句中,其目的是扩大句子结构,烘托、渲染正词,增强歌中欢快热烈的气氛。 歌中运用衬词“哎咳哎咳哟”较好地起到了情绪渲染的作用,不但陪衬、烘托了正词,还扩大了句子的结构,体现了地域风格,使歌中的情绪表现得更加热烈欢快。

    3.用于句尾的表现形式

    句尾运用多音节“衬词”是起补充作用的,其目的是使正词的乐段旋律继续和发展,把主题思想予以深化和加强,使歌曲的表现更深入一步,形象更丰满。这是山西左权民歌“开花调”的代表曲目之一。描写了恋人专一、思念以及思念中略带幽怨的情节。衬词“呀啊个呀呀朵”是“开花调”特有的衬词形式,大都用于歌曲的结尾,它不但补充了词意,扩大了句式,而且形象生动、俏丽娇美。

    总之,民族、民间歌曲中“衬词”的结构类型与表现形式是多种多样的,这里只是从一般规律进行分析。我国民族、民间歌曲中“衬词”语言的运用相当广泛,且表现力十分丰富。了解、掌握“衬词”语言艺术的结构类型与表现形式,对于继承和发展民族音乐以及对民族音乐创作是十分重要的,而且也是十分有意义的。

    参考文献

表演艺术形式范文3

俗话说，“无丑不成戏”，丑角属于戏剧表演中的重要行当之一。丑角在推动剧情发展、营造喜剧氛围的过程中发挥着关键作用。黄梅戏是从农村发展起来的一个地方剧种，因此，黄梅戏的表演形式仍保留着淳朴的自然乡间气息。自黄梅戏诞生之日起，丑角与小生、小旦共同组成了三个基本行当。因此，黄梅戏初期的剧目基本以小生、小旦、小丑为主，称为“三小戏”。

一、黄梅戏行当的形成

行当的个性特点主要受剧种形成的条件与环境的影响。早在清康熙年间，川剧、汉剧等地方剧种兴起之时，便有了黄梅采茶戏活动的记载。这就是黄梅戏的前身。川剧、汉剧等地方剧种发展迅速，很快发展成为大型的地方剧种。而黄梅戏仍留在边远山村，依旧是名不见经传的地方小戏。黄梅戏来自农村，由农民自编自演，在田边地头、乡村集镇开展小型演出。由于农民没有经过专业训练，基本功不足，未掌握戏曲的传统表演程式，因此所创作的剧目通常较为短小，人物偏少，多为生活化的表演方式。[1]可以说，黄梅戏就是从独角戏、两小戏（旦角、生角）逐渐发展到三小戏（增加了丑角）。这一模式持续了很长时间，直到建国后才逐步发展了一些新行当。

二、黄梅戏丑角行当的独特特征

（一）行当少。男行当的正派人物都属于小生行当，包括官衣生、褶子生、带口面的老生。除此之外的角色均归为小丑行当，即丑角。黄梅戏的剧目题材多为爱情戏，后来也拓宽到表现社会生活的其他题材，如宫廷剧目。尽管行当明显增多，但丑角依然是重要的行当之一。

（二）与其他剧种的丑角反映的主体不同。黄梅戏是在地方民歌基础上形成的地方剧种，因此，剧中的人物主要是城市市民与农民。这些小人物社会地位低下，决定了他们只能穿茶衣，因此，茶衣丑是黄梅戏的主体。随着后期黄梅戏的发展，褶子丑、官衣丑等丑角也加入其中，不过，茶衣丑依然是其主体行当，其它丑行作为它的副类。[2]

（三）丑行内涵不够清晰。黄梅戏行当分类少，因此，各个行当所涵盖的范围较宽，这造成了它的分类不够鲜明。一些角色可能是丑角行当，也可能是小生行当。比如，《打猪草》中的金小毛、《夫妻观灯》中的王小六等人物形象，若根据人物表演时的滑稽动作来看，应归为丑行，若根据人物年龄来看，则应归为小生行当。在黄梅戏中，小和尚化净面装，剃光头。这是根据人物的年龄、性格以及身份进行的造型改造，使其更具有生活化。这类人物也不易判断到底属于小生还是丑角。

三、黄梅戏丑角的声腔与念白特点

在传统戏剧中，为了表现不同类型的人物都采用不同的嗓音。具体来讲就是通过造型、表演、声腔念白来表现故事人物，让观众能够明白演员所扮演的是底层人物还是上层人物，是好人还是坏人。丑角用的是本嗓，不过在内行腔、念白方面又做了一些特别的规定。汉剧《张三赶妻》中，人物张三的唱腔就极具代表性，其声腔采用长腔、短句、大跳跃、多反复，这样的唱腔与行当类型更贴切。为了区别于其他行当，丑行的声腔也有特点，若其他行当唱西皮时，丑行则需唱反西皮。反西皮就是与正西皮相反，典型特征是落句向上行腔，以形成鲜明的反差。为达到滑稽可笑的喜剧效果，丑行的念白特点是时快时慢，忽高忽低，有时甚至还会怪叫。

黄梅戏丑角行当与其他剧种的主要区别就在于声腔、念白方面。黄梅戏是“以腔报字”型的声腔剧种，即声腔的格律程序都是固定好的，唱?~时按旋律固有格式唱出来即可。[3]黄梅戏丑行极少有以念白为主的戏。一般采用自然形态的语言作为舞台念白，在念白方式与声音方面也无特殊的程式与技巧。这正是黄梅戏长期停留在农村，缺少发展造成的。不过，随着时代的变化，如今更推崇自然表演的方式，黄梅戏丑行表演质朴自然、贴近生活的声腔与念白反而成为一种特色。

表演艺术形式范文4

关键词：情感表现；形式语言；结合运用；画面

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）03-0019-02

一、情感在绘画表现中的重要性

情感是一种极其复杂的心理反应，画者的情感表现意图决定着作品的基调甚至画面色调；情感是绘画艺术的生命，也是日常生活的丰富经历反映，在绘画作品中融入画者的情感元素能使画面更加的生动和充满生活气息。画家的情感表现就是绘画作品的灵魂中心，而艺术是情感与形式相结合在一起形成的一种生命形式。艺术的产生与完成，正是通过艺术情感的形式化和艺术形式的情感化来实现的。

（一）绘画作品具有情感性

在绘画表现的创作过程中，情感与画面的形式语言是交织在一起的，作品通过对情感的真实表现而显示出生命力，同时也为画面形式语言创造真实的情感意境。充满生命力的作品其实是真挚情感的凝缩和提炼，画者只有真正对情感体验有所感触，才能创作出使观者极为震惊和感触的作品。画者的情感决定作品的情感基调甚至是画面的色调，情感是绘画艺术的生命，也是画者在日常生活中丰富体验的亲身经历，更是绘画的灵魂与精髓。画家的情感就是画面的灵魂中心，在绘画过程中融入画者的真实情感能使画面更加的生动和充满生活气息。梵高与蒙克的绘画作品是围绕表现个性、体现自我情感来展开的，因此他们画面的形式语言也是围绕个人的真实情感和画家展开的联想来完成的。在他们的作品中总能看到强烈的情感和情感的形式语言来展现自己内心的感受，合理的运用形式本身的特点来组织画面。蒙克与梵高就是用这种方式进行他们的绘画，展现他们在激情、个性支配下的一种对人生的思考、对生命的渴望。

画面形式语言的构成其实是一种内心情感表达的需求和语言表述形式，要想创作出触动人心的作品，就必须有深厚的情感内涵作为基础；就要求我们利用绘画的形式语言和技巧如实地将最真挚、最强烈的感受表现在作品中。。。情感无法在绘画作品中进行的表现，只有借助绘画的形式元素，组织成具有情感特征的视觉语言，使情感与画面视觉语言相互交织在一起，共同形成和谐的画面。作品通过丰富的视觉语言把情感交织在画面中向观者展现出一幅惊喜交集或者思绪万千的景象。所以绘画艺术只有完整地展现出内心的真情实感，这种画面语言才能得到实现，才能说出自己想说的话；情感通过画面形式语言表达出来，触动人们的内心深处，使作品充满真情实感，具有生命力。

（二）情感在画面中具有主导性

以个人情感作为绘画艺术表现的中心和内容，在19世纪伴随着浪漫主义的兴起而成为风尚，在浪漫主义运动中，画家所强调的是个人情感，他们将激情与主观感受作为绘画创造和表现的推动力。表现主义代表画家爱德华・蒙克在他的日记中写道：“不要再画室内空间、阅读中的人们和编织衣物的妇女，他们应该是实际生活着的人，会呼吸、感觉、忍受痛苦和爱。”此外，“就像达芬奇研究人体构造、解剖人体，我尝试着解剖人们的灵魂。”对于很多艺术家来讲，他们表现的艺术情感不是外在的，是内在的，是属于个人的，而不是社会或政治的。除了表现对别人的怜悯或同情以外，画面中物象的形象还可以用来显露自己的个性和感情。在这类作品中艺术家都将绘画视为一种是对强烈情感的流露或宣泄，在画面中自发性和自我表现是艺术创作的中心原则，而这些表现中，情感因素在画面中占据主导地位，体现在对绘画元素的有力使用以及富有戏剧性和情感性的主题中。

二、绘画中情感与形式的关系

（一）情感表现需要合适的画面形式

情感的表现与形式是密不可分的，情感与形式的结合运用能使画者充分的展现自己的意愿和感彩。艺术中情感与形式都来自现实生活，并在漫长的实践过程中生成的。绘画是通过视觉进行交流的一种语言形式，它是一种表现人类内心世界的手段，是人们展现自我、表达内在真实情感的方式，是艺术家表达内心深层次感触和情感的需要。画面不但注重形式语言的组织，还强调真实情感的表现，所以情感与形式应当是和谐统一的。情感通过形式来展现，情感也被形式所展现，情感作为形式的内容；但形式也通过情感来丰富画面。。

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（二）形式语言有助于情感表达

作品是真情实感的表现。作品的任何一种形、色在画面上都不是单独存在的，而在于它的情感表达。。蒙克和基里科的作品在形式语言上更多的是表现对形象的塑造、氛围的构思、夸张充满个性的色彩和具有象征意味的内涵。他们采用的语言形式是他们内心感受到的外界物象的结晶与再加工。通过他们的作品也是可以看得出他的语言形式与所要表现的情感是自然地统一在一起的，并且画面形式语言也有力的推动了画面情感的表达。

（三）情感表达与语言形式需要协调统一

绘画的形式语言作为展现情感因素在画面上的表现就是形式语言与情感的统一。就像是梵高的作品《乌鸦群飞的麦田》，梵高的大胆随意、肆意妄为，画面中的色彩依旧鲜明，在造型上展示着那种独特的、扭曲的、向上的充满了激情的力量。但整个画面却带着紧张、不安的情感，带着一种画者心中渴望的、美好的世界将要失去时内心的不舍与痛苦的挣扎。往日那种热烈、激情美丽的星空已不存在，而是布满了昏暗乌云，在宛如海浪般的麦田的表现之下就像是落幕的黑色幕布一样，要遮蔽住那往日充满生机、阳光、激情的美好世界。道路扭曲并伸向不同的方向，表明了人生的经历充满着波折和无奈的抉择。迷失的灵魂化为麦田上飞舞的乌鸦，它们充满神秘的身影寂寞与孤单的飞翔在这充满色彩的世界里。

这幅画虽然表面上貌似轻松、写意，但是从整个画面上色彩的安排、用笔的方式、线条的运动、道路的造型都表现着画者在画完成这幅画的时候意识是处在十分清醒的状态下的。

三、画面语言对情感的体现

。画面语言是绘画表现的全部，主要包括色彩的运用、物象的造型与画面组织、画面基调的处理与把握等；而所有这些绘画语言的运用都与情感表现有着密切的关系，合理的运用这些画面语言不但有助于画面情感的体现，而且能够增强画面表现的整体效果。

（一）画面色彩能增强情感表现

色彩感应是人们内心的一种反射，它可以使人们感受到冷暖色差的对比。然而，人们感受到的冷暖色差是人们的一种内心反映。红色、黄色普遍被人们称为暖色调，是因为人们在色彩认知过程中，对于红色、黄色来说普遍的联想成阳光、火焰等具有相同的视觉特征的一类事物，因而就有温暖、激烈、明亮的感觉。同样，对于蓝色我们会联想到大海，冰川，河流等诸如此类的事物，便会产生一种清凉的想象。艺术家在画面上并不一定要再现自然中真实的色彩感觉，而是根据画面的需要和作品的主题使用可以展示画者内心情感的色彩进行分析和创造，这样就能展现画家的真情实感，使作品具有更加强烈的视觉冲击效果，并呈现出更深层次的思想内涵。

（二）画面造型能增强情感表现

绘画是视觉艺术，无论哪位艺术家都会考虑画面最终的视觉效果。在蒙克的作品中，画面的形象在造型上看都带有鲜明的个性，视觉上都带有强烈的冲击力，直观上他们所塑造的形象是在一种激情的力量支配下随意挥洒而出的，带有着不拘、自由的特点，并且他通过各种色彩的运用使观者在看到画面时就被一种无形的力量所感染，同样会被一种与以往作品不尽相同的形象所震撼。

（三）画面基调能增强情感表现

情感的表现在油画创作中是一个重要的因素，一幅作品的形成不仅仅是靠画家的技法，还要画家通过色彩、线条、内容等形式语言形成画面的情感基调，用以表达内心的真情实感。情感基调的形成与画面的体现要有与之相协调的画面形式作为支撑，利用画面形式语言中的情感因素形成作品的情感基调。作品要通过整体、协调的语言形式来表达，画面表现应该做到既要和谐统一又要有形式变化，主题要简明、色调要统一、变化要丰富；这样便能让形成完整统一的作品，特征明显、精细耐看、画面生动。通过借用夸大或注重画面中的某一因素，使其在画面中占有主导地位，以此来形成画面的主题基调。研究画面形式语言的情感基调，实现画面展示画者内心深处情感的表现。

画家的绘画创作目的就是运用形式语言来表达自己的内心情感，那么只有通过对事物有着充分的认识，内心有着真实的思想情感，才能形成想要表达的理想画面基调。在研究形式美时，不仅要统一，又要寻求变化，只有统一而没有变化则会让作品过于简单、呆板、单调；只有变化而没有统一则会让作品变得凌乱、繁琐、主次不明等。

四、结论

通过对情感与形式关系的深入研究了解，更进一步的印证了情感因素在画面中的重要性，成功的作品离不开思想、感情与形式的完美结合，也离不开油画材料的选取和运用。一幅好的作品也一定有它的情感意义所在。

参考文献：

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表演艺术形式范文5

【关键词】 脱氢表雄酮 神经炎 实验性自身免疫性 细胞免疫

脱氢表雄酮（dehydroepiandrosterone， DHEA）是3种肾上腺皮质类固醇之一， 是雌激素和雄激素的前体物质， 也是目前尚不明确的多种免疫调节性类固醇的前体物质。体内、 外研究证实DHEA及其代谢产物具有抗炎、 抗增殖和免疫调节活性， 对人和动物的免疫系统可产生有益的作用［1］。DHEA能改善病毒、 细菌或其他感染实验动物的存活率［2］; 尘螨诱导的变应性气道疾病小鼠服用DHEA， 可降低支气管灌洗液中嗜酸细胞数目， 降低IL4、 IL5、 IFNγ和IgE水平［3］; 超生理浓度的DHEA可抑制T细胞受体介导的体外T淋巴细胞增殖， 使KLH致敏脾脏细胞IL4生成增加、 IFNγ水平下降［4］; 系统性红斑狼疮患者服用DHEA治疗， 表现出明显的病情改善， 对糖皮质激素治疗需求量减少［5］。上述研究提示DHEA影响细胞和体液免疫应答。实验性自身免疫性神经炎（experimental autoimmune neuritis， EAN）是CD4+ T细胞介导的外周神经自身免疫性脱髓鞘疾病， 是公认的研究格林巴利综合征（GBS）的经典动物模型， 。基于以往体内外研究证实的DHEA对免疫系统的作用， 我们应用DHEA干预发病初期EAN大鼠， 观察对细胞免疫反应的影响， 以探讨治疗GBS的新方法。

1 材料和方法

1.1 材料 DHEA、 二甲基亚砜、 弗氏不完全佐剂均购自SigmaAldrich公司; H37Ra株热灭活结核杆菌、 植物血凝素（PHA）购自Difco公司; 免疫组化用一抗购自R＆D公司， 二抗购自Invitrogen公司; Ficocl淋巴细胞分离液、 RPMI10培养液、 胎牛血清均购自Gibco公司; 3H甲基胸腺嘧啶核苷购自中国原子能研究所; 酶联免疫分析试剂盒购自Bender MedSystem， Inc公司。超速离心法自牛脊神经根提取周围神经髓磷脂（bovine peripheral myelin， BPM）; Lewis大鼠购自北京维通利华实验动物技术有限公司。

1.2 方法

1.2.1 实验动物分组 6～8周龄雌性Lewis大鼠21只， 质量150～170 g， 随机分为DHEA 0.5 mg/剂治疗组（T1）、 2 mg/剂治疗组(T2)和对照组(C)， 每组7只。大鼠经适应性饲养1周（SPF级）， （10 mg/kg）麻醉， 将BPM、 H37Ra株热灭活结核杆菌和生理盐水制成混悬液， 与等量弗氏不完全佐剂充分乳化， 100 μL抗原乳剂（含BPM 5 mg、 结核杆菌 1 mg）注入双侧后肢足垫皮下。自免疫后第5天开始皮下注射DHEA， 体积50 μL， 每日1次。对照组每日皮下注射相同体积的DHEA溶媒二甲基亚砜。

1.2.2 免疫组化检查 于免疫后16 d（EAN高峰期）处死大鼠， 取坐骨神经近脊髓段， 40 g/L多聚甲醛固定， 石蜡包埋， 纵行切片（5～6 μm， 每根神经2张连续切片）， 常规脱蜡致水， 30 mL/L过氧化氢阻断内源性过氧化物酶活性， 枸橼酸（pH6.0）抗原修复， 100

mL/L牛血清白蛋白封闭， 滴加一抗室温下60 min。一抗为羊抗大鼠IFNγ、 TNFα多克隆抗体， 二抗为辣根过氧化酶标记兔抗山羊IgG， DAB显色， 苏木苏复染， 脱水， 透明， 封固。应用计算机图像分析系统40倍物镜下采集图像， 每张切片随机取5个视野， 观察大鼠坐骨神经中细胞阳性反应， 细胞核周围呈棕黄色的浸润炎性细胞、 施万细胞、 血管内皮细胞计数为阳性反应细胞， 取其平均值， 结果以细胞数/mm2组织表示。

1.2.3 体外淋巴细胞增殖试验 取免疫后16 d EAN大鼠腹股沟、 腘窝淋巴结和脾脏， 过钢网研磨制备单个细胞悬液， Ficocl淋巴细胞分离液2 000 r/min， 离心20 min， 收获单个核细胞， RPMI10培养液冲洗3次， 悬浮于含100 mL/L胎牛血清的RPMI10培养液， 调整细胞密度为2×109/L ， 接种到96孔培养板， 200 μL/孔， 分别加入10 μL BPM (终浓度 20 mg/L)、 PHA（终浓度 10 mg /L）或PBS， 培养48 h， 再加入3H甲基胸腺嘧啶核苷1 μCi/孔， 18 h后将细胞收集于玻璃纤维滤器上， β液体闪烁仪检测胸腺嘧啶核苷结合量， 结果以每分钟放射性荧光闪烁计数值（cpm）表示。

1.2.4 淋巴细胞培养上清液细胞因子检测 来自引流淋巴结和脾脏的单个核细胞悬液（2×109/L）， 加入BPM (终浓度20 mg/L)培养48 h， 收获上清液。应用酶联免疫分析试剂盒检测TNFα、 IFNγ、 IL10， 操作按说明书步骤进行。标准品和样本均设双复孔， 结果以ng/L表示。

1.2.5 统计学分析 应用 SPSS13.0软件对资料进行统计分析， 数据以x±s表示。应用单因素方差分析或秩和检验（KruskalWallis检验法）进行组间比较， 组间差异有统计学意义则用SNK法或 Bonferroni法进行组间两两比较， P

2 结果

2.1 DHEA减少外周神经促炎细胞因子产生 应用免疫组化技术检测EAN高峰期大鼠坐骨神经中IFNγ、 TNFα表达， 结果显示 DHEA 2 mg治疗组和0.5 mg治疗组IFNγ、 TNFα阳性反应细胞数均较对照组明显减少(P

表1 坐骨神经细胞因子阳性细胞数（个/mm2组织）（略）

Tab 1 Numbers of cytokineexpressing cells per mm2 sciatic nerve sections

aP

图1 坐骨神经IFNγ表达（略）

Fig 1 IFNγexpressing cells in sciatic nerve sections

A: Control group; B: DHEA 0.5 mg/day; C: DHEA 2 mg/day.

图2 坐骨神经TNFα表达（略）

Fig 2 TNFαexpressing cells in sciatic nerve sections

A: Control group; B: DHEA 0.5 mg/day; C: DHEA 2 mg/day.

2.2 DHEA抑制淋巴细胞增殖反应 于EAN高峰期检测大鼠引流淋巴结和脾脏单个核细胞增殖。与对照组比较， DHEA 2 mg治疗组和0.5 mg治疗组均能明显抑制BPM和PHA诱导的单个核细胞增殖(P

表2 淋巴细胞体外增殖反应（略）

Tab 2 T cell proliferation in vitro (cpm)

aP

2.3 DHEA影响单个核细胞培养上清中细胞因子水平 应用ELISA检测引流淋巴结和脾脏单个核细胞培养上清中IFNγ、 TNFα、 IL10水平。结果显示， 与对照组比较， DHEA 2 mg治疗组和0.5 mg治疗组均能减少IFNγ和TNFα生成(P

表3 BPM刺激单个核细胞培养上清细胞因子水平比较（略）

Tab 3 Levels of cytokine production by BPMrestimulated spleen cell supernatants

aP

3 讨论

DHEA是人体内含量最丰富的类固醇， 已有许多研究证实DHEA或其代谢产物可调节Th1/Th2细胞免疫失衡， 可能对自身免疫性疾病有治疗作用［6， 7］。EAN是由外周神经髓磷脂或其蛋白质成分主动免疫或通过过继转移外周神经抗原特异性T细胞在易感啮齿类动物诱导的， 是CD4+ T细胞介导的外周神经自身免疫性脱髓鞘疾病。我们应用DHEA干预发病初期EAN（免疫后炎症阶段）， 结果显示， DHEA 0.5 mg/剂和2 mg/剂两种剂量均能抑制BPM诱导的单个核细胞增殖， 减少病灶局部及BPM刺激后单个核细胞培养上清IFNγ、 TNFα产生， 提示DHEA可抑制细胞免疫反应， 抑制Th1细胞功能。Du等［6］应用DHEA治疗SJL/J 小鼠过继转移性EAE， 可阻止病情进展， 降低脊髓促炎性细胞因子IFNγ、 IL12p40、 TNFα、 iNOSmRNA表达。Offner等［8］应用人工合成的DHEA衍生物HE2200和DHEA代谢产物HE2500预防性治疗SJL小鼠EAE， 两者均可减轻疾病严重程度， 降低血浆中PLP特异性抗体水平， 抑制PLP诱导的淋巴细胞增殖， 降低脊髓中TNFα、 TNFβ、 IFNγ、 MIP1α、 MCP1 mRNA表达。上述研究与我们的结论一致。

外周神经内膜下T淋巴细胞、 巨噬细胞浸润及多灶性、 节段性髓鞘脱失是EAN的主要病理改变， 促炎细胞因子（IFNγ、 TNFα、 IL12、 NO等）在发病机制中起重要作用。外周神经内膜下浸润的T淋巴细胞释放IFNγ激活巨噬细胞， 后者通过吞噬作用和释放炎性细胞因子（如TNFα）， 直接损伤神经髓鞘。有证据表明， IFNγ在血清、 外周淋巴组织和周围神经中的水平与EAN临床症状相平行， IFNγ缺失小鼠抵抗EAN的发生［9］。TNFα被认为在免疫介导的髓鞘脱失中起直接作用， 向大鼠坐骨神经中注射TNFα， 导致神经内膜血管壁淋巴细胞聚积， 髓鞘脱失， 轴索变性［10］。提示IFNγ和TNFα在EAN发病中的关键作用。本研究显示， DHEA可降低全身和病灶局部IFNγ、 TNFα水平， 对IL10产生无影响。推测DHEA对EAN的治疗作用主要是下调Th1反应， 抑制促炎性细胞因子过度分泌， 对Th2细胞因子水平无影响。

我们的实验结果显示， 与0.5 mg/剂治疗组比较， 2 mg/剂治疗组能明显减少单个核细胞培养上清IFNγ、 TNFα产生， 提示DHEA对免疫功能的影响存在剂量相关性。

细胞因子生成过多是以Th1/Th2为基础的免疫失调的中心环节， 如何纠正机体的免疫失调， 是目前治疗自身免疫性疾病所面临的关键问题。虽然DHEA及其代谢产物在调节Th1/Th2细胞功能中的确切作用尚存在争议［11］， 但是上述实验结果表明， 该类分子是促炎性细胞因子过度表达的抑制剂， 可能对T淋巴细胞、 巨噬细胞等多种免疫细胞产生作用， 有希望成为治疗自身免疫性疾病的一种新手段。

参考文献

［1］ von Mühlen D， Laughlin GA， KritzSilverstein D， et al. The Dehydroepiandrosterone And WellNess (DAWN) study: research design and methods［J］. Contemp Clin Trials， 2007， 28(2): 153-168.

［2］ Oberbeck R， Dahlweid M， Koch R， et al. Dehydroepiandrosterone decreases mortality rate and improves cellular immune function during polymicrobial sepsis［J］. Crit Care Med， 2001， 29(2): 380-384.

［3］ Yu CK， Yang BC， Lei HY， et al. Attenuation of house dust mite Dermatophagoides farinaeinduced airway allergic responses in mice by dehydroepiandrosterone is correlated with downregulation of TH2 response［J］. Clin Exp Allergy， 1999， 29(3): 414-422.

［4］ Du C， Guan Q， Khalil MW， et al. Stimulation of Th2 response by high doses of dehydroepiandrosterone in KLHprimed splenocytes［J］. Exp Biol Med (Maywood)， 2001， 226(11): 1051-1060.

［5］ van Vollenhoven RF. Dehydroepiandrosterone for the treatment of systemic lupus erythematosus［J］. Expert Opin Pharmacother， 2002， 3(1): 23-31.

［6］ Du C， Khalil MW， Sriram S. Administration of dehydroepiandrosterone suppresses experimental allergic encephalomyelitis in SJL/J mice［J］. J Immunol， 2001， 167(12): 7094-7101.

［7］ Duan RS， Link H， Xiao BG. Dehydroepiandrosterone therapy ameliorates experimental autoimmune myasthenia gravis in Lewis rats［J］. J Clin Immunol， 2003， 23(2): 100-106.

［8］ Offner H， Zamora A ， Drought H ， et al. A synthetic androstene derivative and a natural androstene metabolite inhibit relapsingremitting EAE［J］. J Neuroimmunol， 2002， 130(1-2): 128-139.

［9］ Zhu Y， Ljunggren HG， Mix E， et al. Suppression of autoimmune neuritis in IFNgamma receptordeficient mice［J］. Exp Neurol， 2001， 169(2): 472-478.

［10］ Weishaupt A， Brück W， Hartung T， et al. Schwann cell apoptosis in experimental autoimmune neuritis of the Lewis rat and the functional role of tumor necrosis factoralpha［J］. Neurosci Lett， 2001， 306(1-2): 77-80.

［11］ Dillon JS. Dehydroepiandrosterone， dehydroepiandrosterone sulfate and related steroids: their role in inflammatory， allergic and immunological disorders［J］. Curr Drug Targets Inflamm Allergy， 2005， 4(3): 377-385.

表2 淋巴细胞体外增殖反应（略）

Tab 2 T cell proliferation in vitro (cpm)

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2.3 DHEA影响单个核细胞培养上清中细胞因子水平 应用ELISA检测引流淋巴结和脾脏单个核细胞培养上清中IFNγ、 TNFα、 IL10水平。结果显示， 与对照组比较， DHEA 2 mg治疗组和0.5 mg治疗组均能减少IFNγ和TNFα生成(P

表3 BPM刺激单个核细胞培养上清细胞因子水平比较（略）

Tab 3 Levels of cytokine production by BPMrestimulated spleen cell supernatants

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3 讨论

DHEA是人体内含量最丰富的类固醇， 已有许多研究证实DHEA或其代谢产物可调节Th1/Th2细胞免疫失衡， 可能对自身免疫性疾病有治疗作用［6， 7］。EAN是由外周神经髓磷脂或其蛋白质成分主动免疫或通过过继转移外周神经抗原特异性T细胞在易感啮齿类动物诱导的， 是CD4+ T细胞介导的外周神经自身免疫性脱髓鞘疾病。我们应用DHEA干预发病初期EAN（免疫后炎症阶段）， 结果显示， DHEA 0.5 mg/剂和2 mg/剂两种剂量均能抑制BPM诱导的单个核细胞增殖， 减少病灶局部及BPM刺激后单个核细胞培养上清IFNγ、 TNFα产生， 提示DHEA可抑制细胞免疫反应， 抑制Th1细胞功能。Du等［6］应用DHEA治疗SJL/J 小鼠过继转移性EAE， 可阻止病情进展， 降低脊髓促炎性细胞因子IFNγ、 IL12p40、 TNFα、 iNOSmRNA表达。Offner等［8］应用人工合成的DHEA衍生物HE2200和DHEA代谢产物HE2500预防性治疗SJL小鼠EAE， 两者均可减轻疾病严重程度， 降低血浆中PLP特异性抗体水平， 抑制PLP诱导的淋巴细胞增殖， 降低脊髓中TNFα、 TNFβ、 IFNγ、 MIP1α、 MCP1 mRNA表达。上述研究与我们的结论一致。

外周神经内膜下T淋巴细胞、 巨噬细胞浸润及多灶性、 节段性髓鞘脱失是EAN的主要病理改变， 促炎细胞因子（IFNγ、 TNFα、 IL12、 NO等）在发病机制中起重要作用。外周神经内膜下浸润的T淋巴细胞释放IFNγ激活巨噬细胞， 后者通过吞噬作用和释放炎性细胞因子（如TNFα）， 直接损伤神经髓鞘。有证据表明， IFNγ在血清、 外周淋巴组织和周围神经中的水平与EAN临床症状相平行， IFNγ缺失小鼠抵抗EAN的发生［9］。TNFα被认为在免疫介导的髓鞘脱失中起直接作用， 向大鼠坐骨神经中注射TNFα， 导致神经内膜血管壁淋巴细胞聚积， 髓鞘脱失， 轴索变性［10］。提示IFNγ和TNFα在EAN发病中的关键作用。本研究显示， DHEA可降低全身和病灶局部IFNγ、 TNFα水平， 对IL10产生无影响。推测DHEA对EAN的治疗作用主要是下调Th1反应， 抑制促炎性细胞因子过度分泌， 对Th2细胞因子水平无影响。

我们的实验结果显示， 与0.5 mg/剂治疗组比较， 2 mg/剂治疗组能明显减少单个核细胞培养上清IFNγ、 TNFα产生， 提示DHEA对免疫功能的影响存在剂量相关性。

细胞因子生成过多是以Th1/Th2为基础的免疫失调的中心环节， 如何纠正机体的免疫失调， 是目前治疗自身免疫性疾病所面临的关键问题。虽然DHEA及其代谢产物在调节Th1/Th2细胞功能中的确切作用尚存在争议［11］， 但是上述实验结果表明， 该类分子是促炎性细胞因子过度表达的抑制剂， 可能对T淋巴细胞、 巨噬细胞等多种免疫细胞产生作用， 有希望成为治疗自身免疫性疾病的一种新手段。

参考文献

［1］ von Mühlen D， Laughlin GA， KritzSilverstein D， et al. The Dehydroepiandrosterone And WellNess (DAWN) study: research design and methods［J］. Contemp Clin Trials， 2007， 28(2): 153-168.

［2］ Oberbeck R， Dahlweid M， Koch R， et al. Dehydroepiandrosterone decreases mortality rate and improves cellular immune function during polymicrobial sepsis［J］. Crit Care Med， 2001， 29(2): 380-384.

［3］ Yu CK， Yang BC， Lei HY， et al. Attenuation of house dust mite Dermatophagoides farinaeinduced airway allergic responses in mice by dehydroepiandrosterone is correlated with downregulation of TH2 response［J］. Clin Exp Allergy， 1999， 29(3): 414-422.

［4］ Du C， Guan Q， Khalil MW， et al. Stimulation of Th2 response by high doses of dehydroepiandrosterone in KLHprimed splenocytes［J］. Exp Biol Med (Maywood)， 2001， 226(11): 1051-1060.

［5］ van Vollenhoven RF. Dehydroepiandrosterone for the treatment of systemic lupus erythematosus［J］. Expert Opin Pharmacother， 2002， 3(1): 23-31.

［6］ Du C， Khalil MW， Sriram S. Administration of dehydroepiandrosterone suppresses experimental allergic encephalomyelitis in SJL/J mice［J］. J Immunol， 2001， 167(12): 7094-7101.

［7］ Duan RS， Link H， Xiao BG. Dehydroepiandrosterone therapy ameliorates experimental autoimmune myasthenia gravis in Lewis rats［J］. J Clin Immunol， 2003， 23(2): 100-106.

［8］ Offner H， Zamora A ， Drought H ， et al. A synthetic androstene derivative and a natural androstene metabolite inhibit relapsingremitting EAE［J］. J Neuroimmunol， 2002， 130(1-2): 128-139.

［9］ Zhu Y， Ljunggren HG， Mix E， et al. Suppression of autoimmune neuritis in IFNgamma receptordeficient mice［J］. Exp Neurol， 2001， 169(2): 472-478.

表演艺术形式范文6

关键词：水墨风格；三维动画；传统艺术

。在20世纪60年代，我国第一部水墨风格动画片《牧笛》成功问世，给我国水墨动画产业创造了发展之机。随着社会的不断发展，动画产业也随着科技的不断进步稳步向前，通过引进大量的外国动画，形成了多种动画形式。目前，我国水墨风格的三维动画已发展到了瓶颈阶段，为适应现代观众日益提高的审美情趣，水墨风格的三维动画必须找到新的发展途径，为我国动画产业的发展贡献自己的力量。

1 水墨画的艺术元素体现

；第二，人物、自然造型的规律；第三，构图与色彩的法则；第四，作品整体所要表达的意境。以上几点是水墨画的主要表现形式，彼此相辅相成并不可分割。画中体现的不仅仅是物体的“形”，更重要的在于表达物体的神韵，使得简单的线条表现出真实的触感。从构想方面来说，首先需明确构图的意义，只有明确了意义才能开始创作。其次，是整体作品的造型规律，以简单的线条勾勒出画作的真题造型，并满足“以形写神”的创作原则。因此，在创作过程中，不仅要体现形，还要通过润色等方式使画作与实物更为接近。再者，构图与色彩的表现法则，首先是构图法则，虽只是在平面进行画作，但也要体现出物体的立体动态，为了使画作的真实性得以更好地表达，需将画作中的物体以合理的比例进行分配，以增强立体型。然后是色彩法则，通常情况下，水墨画的结构以水墨为主，辅以水的润泽，使得墨色可以以不同的色号进行区分，形成专业成分更高的水墨画。例如，花鸟鱼虫一类的画作，配色则相对更加复杂，并且墨色需要事先进行调和，使墨色从整体上看更加和谐。最后也是最重要的部分，便是画作所要表达的意境，水墨画的意境担负着体现画作神韵的职责。在古代，水墨画要求着重体现画作的氛围，也就是意境，只有拥有意境的水墨画才能给人真实的感觉。

2 水墨三维动画特点及效果设计

2.1 水墨三维动画分析

山水是水墨风格的三维动画常用的题材之一，其浓浓的画面感将水墨的穿透力，以及唯美的意境展现得淋漓尽致。通过笔墨来表达动画的语意。虽在创作方式上与传统水墨画有着明显的差别，但仍保留了水墨画的基本特征：第一，将三维技术运用到水墨画的构图过程中，将墨与水结合后的变干、变淡现象形象地渲染出来，以此让观众产生水墨晕染的视觉感受；第二，将优美的意境以抽象的方式进行表达，表现了绘画对象的虚实交替；第三，采用我国传统文化的特色，并将民俗特点加入其中进行叙事，充分展示了我国古典艺术的博大精深。通过上述特征的比对，我们不难发现，水墨三维动画也有着自身独有的特质：第一，在制作过程中，充分发挥了现代技术的优势，简化了分层渲染等繁杂的步骤，节省了制作水墨动画的时间，相对也节约了人力物力，提升了动画的产量；第二，传统水墨画在处理画面方面有着非常严格的要求，水墨三维动画的出现成功省略了三点透视，而是依循三维透视的原则进行处理，并且通过现代化的技术有段，增强镜头的表现力，使得特殊的诗意感在空话变化中得以充分展示，效果也符合创作的基本原则，充分展示了动画最基本的组成要素“动”。

2.2 水墨三维动画水墨效果设计

水墨三维动画的精髓在于立意。在创造过程中，首先应确立设计作品的含义，才能将实际生活中的点点滴滴完美地融入创作之中，才能完美定位三维动画中的角色设计。在设计过程中，应先在脑海中勾勒出设计的基本轮廓，包括角色和角色的定位等。在设计水墨三维动画效果时，不但要求在形状上精益求精，还要充分地展现出内在的精神和蕴含的情感。要有良好的创新意识，为水墨画中的景物找准定位，在经由软件的加工，为模型增添神韵。在设计画面过程中，不再是传统单一的色彩，而是充分满足每一处的色彩需求，进而使画面与色彩完美结合。

2.3 三维水墨动画的制作工艺

水墨三维动画与普通三维动画的设计流程基本一致。首先便是建立相应的模型，并通过分析、画贴图、调节动作、后期处理等来完成。其中，不一样的地方在于，传统三维动画在建模过程中，所依凭的是真实的对象，而水墨三维动画是通过笔墨的关系完成建模。并且，在接下来的画贴图步骤中，有着严格的笔触要求，结合现代软件并围绕水墨画的特点进行绘图，渲染效果则是以不同的笔刷来完成。在三维的世界中，想要以三维的形式来建模，进而渲染中国古老艺术，是具有一定难度的。从古至今，人们对水墨画的理解仍停留在二维世界，因此，要想以三维的方式进行展示，仅凭贴图和渲染是远远不够的，还需体现水墨画所蕴含的内在精神。

以三维动画的形式展现水墨画，是我国动画发展的必然趋势，也是推广与发展我国水墨画的重要途径。对此，我们应加强培养三维动画人才的力度，充分挖掘相关的优秀人才。与此同时，也应加大对制作三维动画财政方面的支持力度，保证三维动画产业的稳定发展。除此之外，还要积极采用国内外的先进技术手段，这也是提高我国动画产业竞争力的重要手段。综上所述，我们应积极采取措施，帮助我国动画在竞争激烈的世界动画市场中取得先机。

参考文献：

[1] 施.中国传统水墨风格在三维动画电影领域中的应用研究[J].电影文学，2007（20）：97-98.

[2] 陈思宇.论水墨动画及其在三维动画技术下的表现[J].消费导刊，2009（16）：200-200.

[3] 杨岱松.三维动画中水墨画意境表现研究[J].延边大学，2013.

[4] 员巍.三维虚拟交互技术在水墨动画中的应用与研究[D].东华大学，2014（01）：1-2.

[5] 胡轶男.传统水墨人物画风格与现代三维动画的创新结合[J].长春大学学报，2012（07）：30-31.