VOICE&SCREENWORLD文艺直通车纪录片之旅当下社会语境中袁屡有诸如野官二代冶火箭升官尧野富二代冶为富不仁等污染社会风气的报道见诸媒体袁更有打招呼尧走后门尧托关系等潜规则破坏社会的正常运行规则和公共道德秩序袁大众对此甚为反感却不能采用暴力行为直接对抗遥而真人秀节目大多采用野公正规则要要要公开竞争要要要公平游戏冶方式进行袁要求明确袁人人平等袁过程透明袁没有潜规则袁谁也不能越权造假遥这就满足了大众对社会公平正义的基本诉求袁实现了他们非暴力对抗的初衷袁在节目中体验到了现实生活中不可比拟的状态袁因而徜徉其中流连忘返遥正如有学者指出的那样院野综艺节目多以耶海选爷耶盲选爷耶转身爷等作为核心评判机制袁这高度吻合了渴望公平正义的社会心理潮流遥在现实生活中的社会等级借由电视综艺游戏的综艺节目参与者较为公平的话语权和表决权的同时袁也表征了民众对社会公平和正义的渴望袁以及对民主社会的向往遥冶榆总之袁大众对电视真人秀节目的喜爱绝非毫无根据的心血来潮袁而是有其现实的心理需要和深层次的社会原因遥虽然精英人士和文化批评家们对大众认同电视真人秀节目表示出了前所未有的忧虑渊这种忧虑也是客观的和必要的冤袁但是必须看到袁真人秀节目作为一种对象性的电视综艺节目袁收视的目标主体并非那些惯用艺术标准或审美眼光衡量事物的人袁反倒是希望从节目中收获认同感和快乐情绪的普罗大众遥事实上袁两者并不是对立关系袁也不应强制对方喜好什么以及喜好的方式遥只要彼此的喜好符合国家意识形态的要求和多元文化建设的价值取向袁就应允许各美其美袁并保护其存在与发展的基本权利遥渊作者单位院常州市广播影视学会冤新媒体时代微纪录片特点及传播途径初探阴温建梅张晓嫣摘要院互联网尧手机尧数字电视等新媒体为纪录片提供了更为广阔的传播平台袁而传播方式的变革必然会对纪录片的创作提出了新的要求遥本文以新媒体在我国的蓬勃发展为研究前提袁旨在对新媒体背景下微纪录片的特点和传播途径进行梳理遥关键词院新媒体微纪录片特点传播野微纪录片冶是适应新媒体时代语境发展在纪录片领域出现的一种新的样态遥从2010年开始袁凤凰卫视纪录片频道推出了这种新型纪录片袁并将其打造成全球华语地区第一个微纪录片平台袁当时便引起了业界内外的广泛关注遥笔者试着给野微纪录片冶画一个像院成片时长短渊一般是三五分钟到十分钟左右袁以二十五分钟为上限冤尧小制作渊一个人就能够完成从拍到编全过程冤尧小投入渊相对大型纪录片动辄百万元的费用袁它的投入几乎可以忽略不计冤尧脱离了电视电影等传统的纪录片传播方式转而面向受众更多的互联网和手机用户遥中国纪录片研究中心也发布了野微纪录冶的概念院篇幅简短袁诉求单一袁视角微观袁风格纪实袁制作和传播手段更加灵活多元袁在传播和商业应用领域有着巨大的发展前景遥通过上述概念的梳理袁可以清晰地看到院新媒体时代下的微纪录片作为一种新的艺术传播形式袁在创作人员尧拍摄器材尧拍摄方式尧传播途径等方面都不受传统的束缚袁能让每一个有表达愿望的创作者都能够利用手头便捷的设备渊DV尧单反尧手机等冤拍摄一段影像来表达自己对于这个世界的看法袁并把它通过更为便捷的方式渊互联网冤传播到世界各地袁而且这种时长很短的野碎片化冶信息传递方式更容易被生活节奏快的现代人接受遥在明确了概念之后袁笔者将就微纪录片的特点及传播途径进行梳理院一尧制作门槛低袁使其具有大众性的特点遥由于微纪录片拍摄器材的广泛使用袁使得拍摄纪录片不再是一件神秘的事情袁也不再是只有专业人员才能完成的事情遥2013年获得奥斯卡最佳纪录片奖的叶寻找小糖人曳使用的器材从昂贵精密栏目责编院曾鸣盂苗棣袁王更新院叶纪实话语与戏剧结构曳袁叶现代传播曳袁2014渊11冤遥榆何志武袁张洁院叶碎片化时代的媒体奇观曳袁叶现代传播曳袁2015渊5冤遥.com.cn. All Rights Reserved.环节得以破除袁这些评判机制在赋予注释院淤周星院叶中国电视选秀节目的现状与问题曳袁叶理论学刊袁曳2007渊9冤遥于[美]约翰窑菲斯克袁王晓钰尧宋伟杰译院叶理解大众文化曳袁北京袁中央编译出版社袁2001年版袁第155页遥40声屏世界2016/12纪录片之旅VOICESCREEN&文艺直通车WORLD的超八摄影机到将就即兴的i孕hone都有袁而用iPhone进行品来填补空白遥台湾导演侯季然的叶书店里的影像诗曳也是的拍摄与其他部分拍摄的效果野几乎一样好冶遥创作人员可这样一种体量更短小的纪录片袁每集3分钟袁共拍了近40以没有经过专业尧系统的培训袁但有着善于发现的眼睛袁有家独立书店袁每家书店特点不同袁拍摄手法也在不断变化袁着对事物的敏锐的观察袁照样能拍得出好的微纪录片作讲了40个不同的人和书店的故事遥这类型的纪录片更适品遥合利用碎片化时间来观看袁可以看一集袁也可以看多集袁每二尧内容覆盖广袁使其具有丰富性的特点遥因为拍摄器集之间既有联系又没有联系袁较有市场潜力遥材没有局限性袁参与人群的大众化特点袁必然使得其反映五尧自选观看时间和内容袁使其具有自主性的特点遥基生活的内容覆盖面宽袁视角宽阔袁具有丰富性的特点遥在网于网络平台的微纪录片一旦上传到网络袁便处在一个相对络广泛流传的微纪录片袁既可以是以往一些经典作品的片开放的状态袁随便什么人袁在任何地方都能随时随地搜索袁段袁也可以是不能通过传统播出渠道和观众见面的民间作观看自己喜欢的作品袁碰到喜欢的作品还可以任选时间反品袁更多的则是网民自己拍摄的作品遥渠道来源的不同使复观看袁或者下载到电脑尧手机上方便随时观摩遥相对于电得其表现内容丰富多彩袁满足不同需求的受众观看袁但同视台按时按点的播出和电视台播什么内容观众才能看到时也显现出一些问题袁即网民通过互联网UGC模式上传原什么内容而言袁网络时代的受众有了更大的自主性遥尤其创纪录片仍不具规模袁上传视频内容参差不齐遥因此袁对于是当通过更为私人化的传播媒介微博尧微信朋友圈等途径视频网站来说袁既然不能把重点放到网民自制微纪录片上看到自己认可的作品时袁便会在第一时间转发传播出去袁来袁于是不同的视频网站开始采取不同的运营模式袁如新对于观看作品来说个人的自主性更强遥浪纪录片频道与五星传奇尧良友文化尧美国历史频道尧对于微纪录片来说袁拍摄的完成尧剪辑的完成并不意CNEX味着传播的结束袁还需要有一个平台把片子推广出去袁获录片导演作品在线观看等多方建立了片源上的合作关系袁为独立纪录片人在网络扩展平袁提供多部独立纪得反响才行遥而各大门户网站尧视频网站的纪录片频道的台遥兴起给微纪录提供了很好的平台遥创作者把作品放到网站三尧网络平台的优势袁使其具有互动性强的特点遥一部上袁网站就成为一个巨大的资源库袁受众随意选取自己需微纪录片上传到各大纪录片论坛尧各大视频网站上之后袁要的内容在合适的时间观看并评论袁这样的传播经验对于相对于电视尧电影的单向传播袁其互动性大大加强遥每一位纪录片的传播是一个很好的促进遥看过作品的观众都可以在看过作品后第一时间留下自己除了上述视频网站提供的广阔平台之外袁近几年兴起对该作品的评价袁达到与创作者交流尧受众之间互相交流的一些新型社交渠道如博客尧微博尧微信等也给了微纪录的目的遥叶舌尖上的中国曳就是通过人们在微博上的热议一片很大的推动力遥一部好片子被某人发现后转载到自己的段时间后获得了更多关注的典型代表遥人们可以通过网络微博上或者分享到微信的朋友圈袁经过层层转发尧点赞尧评自主地搜索自己想要观看的视频并把自己喜欢的视频再论袁就会很快在小范围内变成一个群体话题遥这里笔者分通过这一渠道快速地分享出去袁这在以往是不可想象的遥析一下微博和微信的群体特征院个人微博尧微信维系的人四尧时长的短小袁使其具有单义性的特点遥三尧五分钟群除了自己的亲人尧朋友之外袁更多的是同事尧有共同兴趣到十分钟以内的微纪录片和以往动辄半小时尧四十分钟的爱好的朋友遥试想一下袁如果你的一位朋友尧同事向你推荐传统纪录片相比有很大的不同袁单集的容量小袁但同时传一部影片袁基于你对他的认同感和知识素养的了解袁你接播的主题也单一袁指向性相对明确遥对于一些单集很难完受起来就会容易的多袁交流的也会更顺畅遥这样一来袁信息整准确表达的主题袁也可以做成系列题材袁如叶故宫100曳就的传播会更自主尧更定向尧更精准尧更有意义袁这也是新媒是通过100集每集6分钟的微纪录片节目袁讲述一百座建体时代信息传播的一个新的特点遥(本文属于山西省文化厅筑的命运袁呈现故宫的过去尧现在和未来袁通过一百个空间2015年野文化科技融合视野下的新媒体艺术发展研究冶课故事袁建构一个故宫的全息建筑影像系统遥这种多集的传题的阶段性成果)播形式保证了传播的持续性和观众的关注度袁也可以让观渊作者单位院山西传媒学院冤栏目责编院吉庆众任意选择自己想要了解的某一集单独来看袁给了观众较参考文献院大的选择空间也更适应现在的传播遥1.胡智锋袁周建新院叶新媒体语境下电视节目生产的发展空间探现在的受众有很多零碎的时间袁比如等地铁的时间尧析曳袁叶新视界曳袁2008渊5冤遥2.何苏六院叶中国电视纪录片史论曳袁北京袁中国传媒大学出版社袁坐公交车的时间袁在碎片化的时间里袁受众需要短小的作2005年版遥声屏世界2016/1241.com.cn. All Rights Reserved.