当代文学

第一次文代会：（1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开。这次会议标志着中国当代文学的开始。）

1、全称：中华全国文学艺术工作者代表大会

2、总报告：郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》 3、中心议题 ：文艺队伍的团结与发展广泛的统一战线 4、意义：①实现了解放区和国统区两支队伍的大会师； ②总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了新中国文艺事业的总方针——《在延安文艺座谈会上的讲话》；

③指出新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向； ④成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织——中华全国文学艺术界联合会。

朦胧诗：是指成长于“文革”时期，备受生活的冷落与嘲弄的青年诗人创作的诗歌。他们多强调主体的真实，追求象征和意象化，蕴含着伤感情调和反叛精神。代表人物：北岛、舒婷、顾城。朦胧诗的特点：

1、在内容上，注重自我表现。2、在艺术上，追求意象化。

伤痕小说：指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于展示极左思潮对同一时期的中国人身心所造成的摧残。这一小说现象因卢新华的短篇小说《伤痕》而命名，刘心武的《班主任》则是这一小说现象的开山之作。伤痕小说开启了现实主义复归的潮流。 反思小说：指的是1979年开始出现的对中国20世纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程进行回顾和反省的小说。反思小说是伤痕小说的延续和深化。它不仅展示了极左思潮对中国社会和中国人的巨大危害，而且努力探讨极左思潮得以实行的社会历史根源。如茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙的《布礼》、《蝴蝶》 、张贤亮的《绿化树》、高晓声的《李顺大造屋》、鲁彦周的《天云山传奇》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》和古华的长篇小说《芙蓉镇》、李国文的长篇小说《冬天里的春天》等。 先锋小说：指的是80年代中后期出现的马原、洪峰、格非、余华、苏童等人的作品（271—290页）。如马原的《冈底斯的诱惑》、《虚构》，洪峰的《极地之侧》，格非的《迷舟》、《褐色鸟群》，余华的《现实一种》，苏童的《罂粟之家》等。

先锋小说总体上以形式和叙事技巧为主要目的，致力于颠覆故事、解构意义的游戏，通过叙述和语言的操作彻底地表达带有神秘、悲观和虚无色彩的某种情绪。 “双百方针”：

毛泽东于1956年5月2日在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。 1、中国当代文学主要经历了哪些阶段性发展，各阶段分别体现了怎样的历史特征？

1949~1966十七年时期的文学：走进历史尤其是当代社会现实生活，展现中华民族除旧布新的、以工农兵为主题的社会变革风貌，表现社会主义的时代精神。 “文革时期”的文学：政治直接“美学化” 新时期的文学：以现实主义为主潮 九十年代以来的文学：包罗万象 3、中国当代文学的实绩。（简答）

1)题材与体裁的新开拓 2)主题与思想的新境界 3)人物形象的新典型 4)风格与形式的新发展 5)创作队伍的新面貌 6)受众广泛的新环境 7)民族文学的新生机 8)理论批判的新突破

4、杨沫《青春之歌》知识分子题材有何重大意义？p23-24 小说探讨了知识分子的出路问题，形象化地阐述了知识分之只有在党的引领下，经历艰苦的个人思想改造，从个人失的幻想，到参加阶级解放的群众斗争，即个体生命只有融合、投入到工农大众为主体的事业中去，他生命价值才可能得到真正实现。从题材上来看，具有十分重要的意义。

5、如何看待《青春之歌》中情爱与政治？ 《青春之歌》的爱情：性与政治互相说明。性别魅力与政治魅力呈现为一种互为转喻的关系。一方面是以情爱方式对政治观念的演绎，另一方面是通过政治话语对情爱的改写。 爱情已经不是一般意义上的两性相悦，而是性别消失后的一种精神隐喻——无产者之爱不仅抛弃了有形的物质享受，而且抛弃了内在的私有观念。 6、试分析林道静形象的女性意义 林道静是作品的主人公，是一个从个人抗争到走上革命道路的知识分子的艺术典型。林道静出身于一个官僚兼地主的家庭，受的是传统封建主义和资产阶级的教育。但是她在家里独特的地位——生母是佃农的女儿，她从小就受异母的虐待，使她形成了倔强的反抗性格和同情劳动人民的特点。这双重的身份、双重的思想，使他既有走向革命的可能，又必然走得异常的艰难。其成长道路和性格发展大体经历了三个阶段： 1、反抗阶段。2、觉醒阶段。3、成熟阶段。

7、试分析梁生宝、梁三老汉的形象

(1)梁生宝是当代农村的新人形象

他是一个普通农民，却有比普通农民更高的思想境界。富于同情心、乐于助人 他朝气蓬勃，踏实肯干，克己奉公，富于自我牺牲精神 他行为谨慎，老成持重 他对党忠诚，心灵美好 （2）梁三老汉：老一代农民的典型

既有普通农民勤劳、善良、朴实的品质，又有自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。 8、十七年短篇小说取得了哪些突破与成就。 突破：1.出现有特色的作家和作家群

赵树理—山西作家群 孙犁—河北作家群 周立波—湖南作家群 王蒙—百花文学 2.出现了有独特艺术和创作特点的作品

3.主要是现实主义的表现方法 4.充斥着乐观主义的气息 成就： 1.抒写业绩,表达喜悦和怀念之情

2.描写农村生活的真实面貌,展示农民命运的变迁 3.表现更丰富、更复杂的社会现实 9、分析林震、刘世吴的形象和性格特征

林震是小说的主人公。是一位朝气蓬勃、满怀革命理想、单纯热情的年轻共产党员。作为一个基层的党务工作者，他满怀着对党的事业的无比崇敬和对火热生活的热切向往，走上了新的工作岗位的。他直率、认真、执著，对腐败的斗争、对权力的不屈、对真理的坚持，使他一次次跃过迷惘和困惑，同与工人对立的麻袋厂厂长王清泉斗争，同推委麻木的直接领导——韩常新怒目相对，同“一切看透了”，“一切就那么回事”的组织部副部长刘世吾据理力争。他积极地向上级汇报、反映情况，努力想办法解决问题。但得到的却是嘲讽、警告和批评，使他进一步陷入惶惑和苦恼之中。 面对同样有着激情和理想，不甘心在日常琐事中逐渐沉沦却又无从倾诉的赵慧文，他虽未表现出悲哀与失望，却逐渐摆脱了对新工作、新生活的美好幻想，开始了认真、理性的思考。后来，由于市委和报纸的介入，使麻袋厂问题得以解决。在总结会上，林震提出了应防微杜渐、防止类似事件再次发生的主张，却又一次受到责难。几经思考，他终于鼓起勇气向组织

部部长倾诉自己的想法……。小说成功地展现了他由单纯、幼稚到逐步成熟的过程，显现出年轻一代的成长和对未来的热切希望。 刘世吾是一位生活经历丰富、工作能力很强的老干部，也是一位思想性格复杂的官僚主义者。作为区委组织部的第一副部长，他一方面具有很“强”的党性，经过艰苦的战争生活的考验和锻炼，而且社会经验丰富、工作能力很强，“一下决心，就可以把工作做得很出色。”另一方面在对待具体工作和问题时，却又显如此的惰性，他那闪烁其辞的话语和躲躲闪闪的作为，更多的是给人以“和稀泥”的感觉，甚至可以说，他就是组织机制失灵的始作俑者。在处理问题时，他往往把组织处理轻描淡写地解释为“经常教育”；面对具体问题，又强调“条件成熟”说——总以“解决这个问题的时机还不成熟”为借口——搪塞及时解决问题的职责，既缺少主动性，又缺乏激情，因此，他沮丧地认为：“我们创造了新生活，结果，生活倒不能激动我们。”他常挂在嘴边的话就是：“就那么回事”。 10、《组织部新来的青年人》艺术特点

首先、作品突破了五十年代初期小说创作的政治模式，注意从现实出发去描写人物、把握生活。在对题材和人物的处理上，力避流行的模式化的处理方法，努力表现人物性格的丰富性和复杂性。如在描写刘世吾时，没有把他概念化、脸谱化，简单的处理成一个官僚主义者，而是努力揭示出其性格的复杂性。通过他的“就那么回事”、“成绩是基本的……”、“条件成熟”说，相当准确地展现出其性格的深刻内涵。

其次、作品运用对比手法来刻画人物，使人物性格更加鲜明。为了节省笔墨，作品在描写人物时常常把人物放在一起，通过对比来突现其各自性格的不同之处。比如，同是组织部的干部，同样面对麻袋厂问题时，林震心急如焚、想方设法寻求问题的解决，不能容忍它继续存在、发展；刘世吾对此事虽早就知晓，却无动于衷、一笑了之，面对林震的汇报，他用一套冠冕堂皇的“理论”来为自己开脱，还嘲笑林震的“幼稚”。在比较中突出了林震的满腔热情，以党的事业为己任，深入群众，调查研究，解决问题的工作作风，而批评了后者。又如，同时官僚主义者，刘世吾与韩常新的思想行为、工作作风，以及音容笑貌都各有自己的特点。从而突出了刘世吾的冷漠、麻木，韩常新的沽名钓誉。

第三、小说还富有讽刺性和幽默感。作者用素描般的笔法，通过逼真的叙述，对刘事务的处世哲学和韩常新的虚伪面孔给予了辛辣的嘲讽。如，刘事务似是而非的所谓理论：“问题不在又没有缺点，而是什么是主导的”，“缺点是前进中的缺点，我们伟大的事业，正是有这些有缺点的组织和党员完成的”；以及韩常新笔挺的“海军呢制服”，用嘹亮的嗓音讲解工作，不时发出的豪放的笑声，勾勒出他“比领导还像领导”的特征。

11、《百合花》中小通讯员的性格特点，在作品中展示

A．小通讯员的性格特点是质朴、憨厚、不善言辞，怯于与女性交往，又活泼可爱。

B．作品摆脱了“英雄”概念的束缚，用了较大篇幅写了小通讯员与“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”包扎所的路上，初步展示了他的性格，使得小通讯员腼腆淳朴的个性得以明显展现。向新媳妇借被子的失败，是他性格的进一步展示。作品还通过小通讯员与“我”告别时插在枪筒里的野菊花，生动形象地战士了他活泼可爱的一面。

12、《百合花》中新媳妇的形象

俏俊的新媳妇，过门才三天，浑身上下洋溢着喜气。这是一个极普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。

补： 新媳妇的形象描写：“门帘一挑，露出一个新媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒是新的。我看她头上硬挠挠的挽

了髻，便大嫂长大嫂短的向她道歉，说刚才这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴唇笑。我说完了，她也不作声，还是低头咬着嘴唇，好象忍了一肚子的笑料没笑完。”小战士牺牲后，新媳妇很悲痛。她一针一线在缝他衣肩上那个破洞。把那条“枣红底色上洒满白色百合花的被子盖在小战士身上。作家正是通过这条精心设计和挑选的有着“象征纯洁与感情”的百合花被子，最终完成了自己对战争中的人性美和人情美的歌颂。

13、朱老忠的形象及意义

朱老忠的性格特点：

①嫉恶如仇、刚正不阿 ②行侠仗义、爱憎分明 ③有胆有识，深谋远虑 ④勇猛刚毅，风趣乐观

朱老忠是根植于燕赵风骨传统，跨越新旧两个时代的人物。具有坚强的意志和叛逆的性格。对反动统治阶级怀有强烈的仇恨，具有不甘屈服的反抗意志和韧性战斗精神。他有胆识和谋略。入党后，他把个人报仇雪恨的夙愿和解放被压迫阶级，实现社会主义理想结合起来，表现了他作为新时代农民英雄的豪迈气概和韧性战斗精神。他还有“为朋友两肋插刀。”重团结，讲义气，患难相顾，舍己为人的品质。 14、《红旗谱》民族风格的艺术特色

《红旗谱》在艺术上比较重视民族形式。主要体现在两个方面：

①在章法结构上，虽然扬弃了章回体，但是继承了古典小说的布局技巧 ②在语言上，小说具有民族化、地域化、大众化特点。 补：《红旗谱》的民族风格： p21-22

从以下几个方面分析： 1、在情节内容方面 2、人物形象具有民族色彩 3、自然景物具有冀中平原特色 4、风土人情、生活习俗的民族传统特点 15、简述新时期小说创作的主要文学思潮（名词解释） 一、沿着现实主义的创作道路，文学呈线性向前发展

伤痛呻唤——伤痕小说 深沉反思——反思小说 大潮奔涌—— 改革小说 二、现代主义等浪潮冲击文坛，文学呈扇面展开

最初的探索——意识流小说 喧嚣与骚动——新潮小说（现代派小说）

形式的追求——先锋小说 “根”的追寻——寻根小说 原汁的生态——新写实小说 三、90年代文学状况

新女性小说 新历史小说 新现实主义冲击波 新生代小说（晚生代） 长篇小说的兴盛——“陕军东征”引发的创作热

16、分析《班主任》中谢惠敏的形象及其作品的思想与艺术成就

1）谢惠敏：一个思想呆板教条、头脑中紧绷“阶级斗争”的弦，只信奉当时的电台、报刊上的宣传，没有一点分析能力的小小僵化者的形象。

宋宝琦、谢惠敏分别代表了不同类型的学生，一个人生形态扭曲，一个思维方式僵化。特别是后者，更有警世的作用。

2） 《班主任》的思想与艺术成就

1、批判文化大革命对我国青少年的毒害，发出挽救 孩子的呼声；

2、公正的评价了资产阶级在人类文明史上的贡献； 3、开了新时期现实主义的先河。 4、领起了伤痕小说的思潮。

5、“伤痕小说”的特点： A、大胆指陈时弊揭露生活的阴暗面。 B、突破阶级论的束缚，出示了人道主义的价值理想

C、打破了描写对象一统化的格局。 D、树起了悲剧美学。

17、《受戒》的主题意蕴是什么？

小说描写了少年明海到荸荠庵当和尚的一段生活经历，通过明海的所见、所闻、所作、所感，以及他与小瑛子之间的淳美爱情，细腻逼真地展现了高邮地区的风物、习俗和人情之美，不仅反映了劳动人民美好善良的感情，还热切地讴歌了健康、现实的人情和人性。 18、 说说汪曾祺小说的散文化特征。

1、寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，散漫、随意、淡泊，却又令人回味。

2、运用散文化的笔调，注重气氛，淡化情节，铺开一幅幅水乡风俗画。 3、运用诗化语言，简洁明快，流畅自然。

19、结合作品，谈汪曾祺小说的艺术风格。

与其他同时代的小说相比，汪曾祺的《受戒》表现出了鲜明、独特的风格，使广大读者耳目一新。也许这篇小说太不像小说了，或者根本就不是小说，既没有集中的故事情节，也没有鲜明的人物形象，只是有一些平淡的情景和人物素描。但偏偏就是这种不经意的轻描淡写，却引起了人们极大的阅读兴趣，人们不禁惊讶地问道：小说还可以这样写。

首先，作品选择了一个与当时的社会、政治相对疏理生活作为描写对象，努力去营造一个美丽而温馨的艺术世界，使被现实缠绕得疲惫身心获得暂时的宁静和抚慰，并且得到某种生活和审美的启示。在小说中，汪曾祺描写了一个与现代社会、政治相隔绝的世界，那里的民众民风淳朴、自然洒脱，那里的生活恬淡、自然，没有人际的纷争和喧嚣，到处充满了美好的人情和人性。无论是明海、小英子，还是明海的舅舅、荸荠庵里的和尚，都是那样自由自在地生活着……。这样的生活场景，对于经历了十年浩劫的读者来说，无疑是令人耳目一新的，激起人们对真善美的追求。

其次，作品还将风物、习俗和民情等传统文学中视为次要的、只起烘托作用的事物，提高到了与人物相等的地位，成为审美观照的主体对象，让人们在欣赏人物形象的同时，欣赏到一种令人赏心悦目的风俗形象。风物、习俗和民情，既是小说人物活动的背景，展示其性格的空间，更是小说与众不同的展示对象。汪曾祺淡化了小说的时间，却突出了对风俗民情的描写。无论是江南水乡的风情，还是农家子弟“做和尚”的选择；无论是荸荠庵中和尚们的日常生活，还是小英子与明海的玩耍、劳动，都显得那样的洒脱、自然，那样的真实。如果没有这样独特的风物、民情的展示，小说中明海与小英子的爱情就不会那样动人，也不会收到那样独特的审美效果。

第三，是小说的散文化风格。为了使小说更接近生活的原貌，更富于情趣和韵味，汪曾祺没有按照传统的方法来结构小说，而是采取了一种散文化的写法。无论是素材的选取、结构的安排，还是语言的运用，都充分表现出作家的匠心。生活中的人物、事件往往是不期而遇、不闻而闻的。汪曾祺小说中的人物、事件，也都是自然得之的，它们或是作家的亲历、耳闻，或是作家的独特感受，总之，都不是为写小说而特意采集的。在结构上，作家不求严谨，而追求自然，只是把人物、事件从容地还原成生活原来的样子，再娓娓道来的讲出；语言上，则既追求生活口语的鲜活，又讲究文学语言的精妙简雅，有大自然的野性灵气，却无雕琢的机心，极具情趣美。 20、《游园惊梦》作家通过钱夫人赴宴的经历和心理的感受表达了什么？ 作品通过对女主人公蓝田玉的一次赴宴经历的叙述，描写了这位守寡的将军夫人悲剧性的命运遭际，反映了原国民党上层撤离大陆后的境遇变迁和五六十年代的台湾现实，同时也表达了人物世事无常的沧桑感。 21、《游园惊梦》在艺术上有哪些特色？

白先勇是一位既具有着良好的中国文化传统，又受过完整西方思想和艺术熏陶的作家。

是台湾现代派小说创作的中坚。在其代表作《游园惊梦》中，显现出了鲜明的特色。

首先，在叙述方式和表现手法上，作家成功地熔中国传统与西方现代的多种艺术手段于一炉。小说以钱夫人蓝田玉为视角，通过钱夫人的眼睛小说的内容逐一展开的：钱夫人一到窦公馆，就巧妙地让她的眼睛“打量”了一下里面气派非凡的花园美景，环视了非同一般的客厅摆设，由此透视了窦公馆高人一等的豪华与尊荣。这必然就是引起她许多有关自身以及与窦夫人的关系等等今昔对比的联想。由于出席晚宴的高宾贵客，都是当年南京相知相识的军政界官场人物，而今次窦夫人宴会情景跟“临离南京那年”钱夫人在自已梅园新村的公馆为她请做生日的盛宴情景，就有许多近似之处，更使钱夫人感慨万分。作家一面通过细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了人物的内心活动；一面运用了戏剧穿插，将古典戏剧的情节、气氛与小说主人公的心境和悲剧命运相互对照，深化了作品的内涵。

其次，作品还注意运用赋予个性化的对白，采用象征、暗示等手法，突出了人物性格。作品所要表现的是国民党上层来到台湾后的生活和感受。因此，在描写人物时，注意运用语言来区别、表现人物不同的不同。同样是国民党上层的夫人，由于年龄、出身、身份的不同，使用的语言也不一样。钱将军夫人蓝田玉的语言在温柔、婉转中透着些小心，窦夫人因丈夫正当走红，而自己也已扶正，所使用的语言自然显得有些骄横和炫耀。至于语言的象征和暗示更使随处可见。

第三，作品还具有浓重的苍凉和感伤的基调。由于说所描写的是国民党上层退居台湾之后的感受，所以自然会流露出浓重的苍凉、感伤的基调。作品中的人物都是从大陆到台湾的，他（她）们有的曾身尊贵、奢华，有的已然穷困潦倒，有的虽依然十分富有，但比起当年在大陆时的生活和境遇，已经无法同日而语了。因此，在他（她）们的谈话中，总是有意无意的与当年在大陆时的情况相比，自然人世沧桑，增多了几分感慨和苍凉的感觉。 22、《葡萄熟了》的思想内容和艺术特色 主题思想：诗人通过描绘一群活跃在葡萄园里的青年男女愉快地劳动和嬉戏的情景，写出了小伙子对爱情的热切渴望，也写出了姑娘们的聪明机智，展示了维吾尔族青年男女热情、开朗、诙谐的民族性格，讴歌了他们热爱生活、热爱劳动、乐观向上的精神风貌。

艺术特点：诗人构思匠心独运。在葡萄成熟的季节，小伙子们向姑娘们弹琴唱歌，表达爱慕之情，希望得到如成熟的葡萄般甜美的爱情，而姑娘们却“摘下几串没有熟的葡萄”，表现了她们交流思想感情的幽默俏皮。而小伙子们更是善解人意，“多情的葡萄！她比什么糖果都甜蜜。”诗中有叙事，有抒情，人物形象个性鲜明，诗风俏丽风趣，画面活泼，有浓郁的生活气息和强烈的民族色彩。 23、《苹果树下》的思想内容和艺术特色

主题思想：诗作运用倒叙手法，以一对青年男女爱情结出果实开篇，追叙了他们从春到秋的恋爱过程，细致地描绘了初恋时惶惑而又甜蜜的心境，形象地表现了青年人对爱情的热烈追求，热情歌颂了在共同劳动中建立起来的美好感情。

艺术特色：1．诗歌构思新颖别致，诗人十分巧妙地以苹果来比喻爱情，通过苹果从开花到结果的过程，表现了爱情的孕育、发展和成熟，并将劳动和爱情巧妙揉合在一起，使劳动的欢乐和爱情的甜蜜和谐统一，传达出富有时代气息的全新爱情观。

2．诗作重笔描摹人物心理。诗中对吐鲁番的小伙儿和姑娘追求爱情的那种炽热、天真的心理，进行了细腻逼真、维妙维肖的表现。通过“枝头的花苞还没开放，小伙子就盼望它早结果”、“别用歌声打扰我”、“别象影子一样缠着我”、“有句话你怎么不说”等诗句，充分展示出小伙子热烈追求的急切心情和姑娘由误解到萌动感情的心理变化过程。 3.诗的匀称的节奏与和谐的韵律也加强了诗的语言的音乐性。诗作每节基本上都是四顿，读起来节奏匀称，韵律和谐。比如在诗作首尾两节的开始两行，一连两个“不要”，回环反复，不但具有鲜明的韵律感，而且恰当地反映了姑娘急于表白又急于安慰对方的心情。

4．诗中的人物活动在风光如画的苹果园，诗中的小伙子始终在用歌声表达自己的情感，这新疆特有的景物和求爱风俗，令人感受到浓郁的民族风情和地方风情。 24、《一代人》的主题意蕴

这首诗概括的是从“文革”漫漫长夜中挣扎过来的一代人所赋有的精神特质：历经黑夜后对光明的顽强的渴望与执著的追求。正是在这个意义上，仅有的两行诗浓缩了丰富的内涵，成为一代追求者的象征。 25、《一代人》的艺术特色

在艺术技巧上，诗人对知青一代群体心路的概括没有陷入枯燥的说教与哲理的抽象，而是捕捉到了“黑色的眼睛”这一生动的意象，从而点化了一个意蕴深远的诗境。“黑夜”与“光明”的鲜明对比，使这首诗有一种简捷明快的黑白木刻的效果。 26、分析白嘉轩、鹿子霖的形象

1、白嘉轩既自尊自信、律人律己、顽强、坚毅，又顽固、守旧、冷酷无情。做为一族之长，他具有宗法家族制度所赋予的有形无形的至高权力。小说展示出白嘉轩以一种超出常人的意志力与使命感坚守白家的社会地位。他换地迁坟、种植鸦片、兴办学堂送子女进学堂读书，躬身劳作。目光炯炯、智力超群，善行恶举莫不为白家生存着眼；神机妙算，悉为白家子嗣昌荣。他多次拒绝田福贤、岳维山、鹿子霖多次让他出任乡约的请求。出于关心乡民的利益的愤怒，他曾发动大规模的鸡毛传贴和交农事件，宽恕黑娃的暴力侵害。

2、鹿子霖是一个阴鸷、淫乱、孱弱的人。鹿家祖辈以卧心尝胆，定要出人头地的欲望与决心，攒下可以炫耀于世的产业家财。但鹿家到他这一辈已使祖宗的宏图大愿归于空想。祖宗昔日忍辱含垢的韧性与毅力，在他身上变相化为凌驾弱人之上的恣肆欺虐；产业家财的优越感则蜕变为维护权力欲望的奸作狡黠。在与白氏家族的纠葛矛盾中，他处心积虑地以阴毒的手段与白家抗衡。最令人齿冷的是，他唆使小娥拉白孝文下水的阴谋，以及俨然厚道长者的跪谏。投井下石、背信弃义、“窝里斗”……

鹿子霖身上体现出的这种腐朽堕落的人格特征，显然代表着中国文化传统中的劣质因素。

27、为什么说《白鹿原》是一部“民族的秘史》？

白鹿原做为清末民初解放前夕中国历史的见证,可以视为民族历史发展的一个缩影。以政治文化角度看,其社会结构有以田福贤、岳维山为代表的国民党反动势力,有以鹿兆鹏、白灵为代表的共产党革命力量,有以鹿兆谦(黑娃),大姆指为代表的农民土匪武装。以民间文化角度看,有以白嘉轩、鹿子霖为代表的宗法家族团体,有以朱先生为代表的白鹿原的精神领袖。阶级矛盾、家族纷争、利欲情欲的角逐,相互融汇交织,构成白鹿原半个多世纪的“民族秘史”。 28、《白鹿原》取得了哪些主要成就？

《白鹿原》在“以时间为经、事件为纬”的结构框架中，始终以人物为叙述中心；事件讲求情节化，人物讲求性格化，叙述讲求故事化，而这一切都服从和服务于可读性，有关的历史感、文化味、哲理性，都含而不露地化合在引人入胜的艺术魅力之中，比较好地打通了“雅”与“俗”的界限。一部作品内蕴厚重、深邃而又如此好读和耐读，这在当代长篇小说中亦不多见。一、意象鲜明，民族史诗 二、人物对比，个性分明 三、语言特殊，大气磅礡 29、结合作品《许三观卖血记》，分析余华创作风格转变的意义。P63