■ 幽文化研究 ＨＡＩ ＸｌＡ ＫＥ ＸＵＥ 浅析中式红木家具设计中的审美技巧 福建师范大学李争 ［摘要］ 契合中国传统审美文化的中式红木家具，从结构、造型、雕刻装饰、选材、性能、色泽、纹理等都表现了高度完美 和统一，具有深厚的历史文化底蕴，巧夺天工的工艺，严谨的结构，流畅的线条，沉稳天然的木质纹理，符合中国人“天人 合一”的理念。在传统文化回归的今天，中国传统家具以其独特的魅力受到人们的追捧，表达了文人雅士的审美趣味和个性。 ［关键词］ 中式红木家具结构材质纹饰 ０ 引言 中国古典家具历经干余年的发展进步，形成了自己独特 态关系匀称协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，腿、 面、靠背、搭脑的高低、长短、粗细、宽窄，几乎无可挑剔； 与功能完全符合，没有多余的累赘；各部分线条挺拔秀丽， 刚柔相济。 的风格，它“雏于商周，丰满于两宋，辉煌于明清”。 隋唐五代，中国人的生活起居方式是“席地而坐”和“垂足 而坐”并存时代。魏晋时期名画《高逸图》，画中“竹林七贤” 四位都席地而坐。而另一幅南唐的《韩熙载夜宴图》，描画 的是南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景，画中人物有坐在椅 １．３源于传统建筑、书法、绘画的家具造型 １．３．１似中式建筑结构 中式建筑中主要是砖木结构，采用“四梁八柱”的架构 式。如明清时期的架子床，就宛如一间小木屋。一般四角安 子上，有盘腿坐在床踏上，显得悠闲自得。此后，随着“垂足 而坐”起居方式的确立，家具也由矮形向高形发展。 立柱，床面两侧和后面装有围栏，上端四面装横楣板，顶上 有盖。也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏 到了明代，中国人完全是“垂足而坐”了。明代中晚期， 家具的品种齐全，显现出“简约”思想，家具的制作工艺、结 构造型、风格特征都已经确立，达到了中国家具历史的巅峰。 以后历经清朝，古典家具匠人制作出很多巧夺天工的艺术品。 板一块。正中的是上床的门户，留出椭圆形的月洞门。细节 的用小术块拼成四合如意，中间夹十字，组成大面积的棂子 板。整个家具曲线和直线对比，长线和短线组合，点、线、 面的交织，显现出简练、淳朴、劲挺、玲珑、典雅、清新的 特征（图１）。 １ 中式红木家具的构型精巧之美 １．１符合中国宗教哲学思想的榫卯结构 中式红木家具尺度严密，圆中有方，方中见圆，结构科 学合理，榫卯精密连接牢固。追求自然简朴的大雅之美，崇 尚自然是庄子造物思想的核心。庄子认为，自然朴素之美是 理想之美，即所谓“大音稀声”、“大象无形”、“大巧无拙”、“大 匠无雕”的绝妙天然之圣境。中国传统家具，很讲究自然美， 在结构方面不用钉、不靠胶，以榫卯斗合方式组合成一体， 不仅有控制木材变形、缩涨的功能，更有经久耐用之功效， 全部家具均可拆装。古代工匠为种类繁多的榫卯结构起了很 多有趣的名字，根据其作用起的，如“脱角榫””、“挂钩榫”、 “挂榫”，有根据形状起的，如“棕角榫”、“燕尾柞”、“长短榫” 等，有根据其安装办法起的，如‘犏肩榫”、“套榫’’、“夹头榫”等。 １．２秀丽挺拔的比例结构 中式红木家具比例匀称，结构严谨。严格的比例关系是 家具造型的基础。典型的中式红术家具局部和整体的比例形 图１ 明・黄花梨月；Ｂｆ－ｊ架子床 再如传统红木家具中的博古架，是隔断与家具结合的产 ２０１３年第５期（总第７７期） ５７ 浅析中式红木家具设计中的审美技巧 物，其造型多样、构成有序，天地融合、左右贯通，断而相 连，通透空灵，“藏”而有“露”，或实或虚。这些都是博古架 的特点及其ｘ寸空间分隔，好似苏州的园林艺术，曲径通幽引 人人胜。 宣毫发毕现，似鬼脸栩栩如生。幽幽花纹和淡雅暗香，散发 着书卷气，符合文人雅士所追求的安详、舒适的感觉，适合 做书斋家具。黄花梨做的家具，使用愈久，色泽越鲜亮，愈 发显得高贵与典雅。 王者风范的钬力小纹理粗糙，苍古粗犷，给人壮硕丰厚 １．３．２似书法艺术 书法艺术中的传统符号，其独特的审美原则和笔墨意趣， 直接影响着中式红木家具的造型。中式红木家具做工考究， 具有浓厚的书法韵味，如马蹄腿家具造型柔婉流畅，腿足与 牙子的相交处做成小半曲线，尤其是内翻的马蹄足极像书法 中的顿笔提钩；又如许多圆腿造型的红木家具在腿的交接处、 之感。小纹犹如行云流水，经常被古人用于庙堂之器的制作， 比如祠堂前的拱案、香几、条案。 优美独绝的鸡翅术表面光泽，小质细腻。有蟹爪形花纹， 酷似鸡翅。木纹纤细浮动，富于变化，形成各种美丽的…水、 风景图案，极具装饰效果，适合做精致宫廷家具。给人的感 矮老格角处等，均锉成小弯弧；各种圈口、牙子的内转角牙 嘴，都做小圆角处理，模仿书法的笔墨效果，使得家具表现 出劲挺丰满的力度美；再如四出头官帽椅的搭脑，酷似柳体 中的“一”字。明代中式家具，尤其是书房家具，式样简朴， 通过对边角、线条等细节部位，体现禅宗崇尚的简单、素雅、 自然、俭朴、在简素中展现着臻于完美的意境（图２）【】Ｊ。 图２海南黄花梨官帽椅 １．３３似绘画艺术 中国画里有很多程式化的的笔墨构成，讲究意境，中式 红木家具的设计同样是纯崇这一理念。如杨妃榻，又称美人 榻，美人榻制作讲究，造型线条优美、精致玲珑，后有围栏 突出，由右向左阶梯式提高。“轻碧云炯紫苏窗，翠罗桃色炯 纱帐，琉璃萤光青竹屏，醉卧桃红美人榻。”优美的造型让人 生出许多遐想，恍如一幅中国的写意画。 ２ 中式红木家具的材质自然之美 观赏红木家具，木材的材质通过柔软与坚硬、光滑与粗 糙、明快与黯淡，纹理的舒朗与密集，体现了中式家具是由 材料界面所组成的悠悠木韵。 高贵华美的黄花梨是明代家具的首选用材，红小家具的 黄花梨经烫蜡之后呈现出令人喜爱的暗黄褐色，似工笔画熟 ５８ ２０１３年第５期（总第７７期） 觉是富有装饰味，淡雅清新。唐代诗人王维《相思》：“红豆 生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”描绘的就 是鸡翅术结的子。 奇珍瑰丽的紫檀木木色呈深紫，具有沉穆雍容之美，色 泽从紫黑到紫红都有，有的黝黑如漆，有的纤细如牛毛，有 的纹理闪烁、浮动如金星。具有高贵的金属般光泽，又具有 滑如肌肤的绸缎般的质感，历来为帝王将相、文人雅士所珍 爱，被称为“王者之木”。它的材质坚硬、纹理缜密，适于雕 刻。它是古典家具最细腻的雕制木材，雕工精美者可达到穿 枝过梗的程度。可以说，明式家具中以紫檀雕制而成的优秀 作品足以代表中国古典家具的最高制作水平。 富贵雍容的红酸枝色彩不均匀，主要以红色为主，黑红 相间的条纹特别明显，闻起来会有一股酸香味，坚硬耐磨， 适用各种繁复的雕刻，以优越的品质演绎着豪门望族的雍容 与奢华【２】０ ３ 中式红木家具图案的祥瑞之美 中式红水家具讲究吉祥，红术家具常用的装饰纹饰，是 中国传统文化艺术精华的代表。这些纹样有动物纹、植物纹、 人物纹、器物纹、景物纹、几何纹、文字纹等。它以传统的 象征手法，清远的意境和丰富的历史义化，赋予古典家具深 厚的义化内涵。因此，在欣赏家具的同时，可以看到政治、 经济、文化、艺术、历史的诸多冈素。 动物、植物类谐音吉祥图案：将奇花异草，珍禽瑞兽多 种吉祥之物组成一组具有特定含义的吉祥图案，是中国传统 吉祥图案的主流之一。宫廷贵族的家具多用“双龙戏珠”、“五 福捧寿”等吉祥图案，表达出宫廷贵族追求权力和财富的欲 望；百姓的家具多用“年年有余”、“连生贵子”、“花开富贵”、 “鹿鹤同春”、“凤穿牡丹”等吉祥图案，表达出百姓对幸福生 活的追求。图３为清代紫檀术屏风，屏心透雕海水九云龙， 攒框透雕金钱花卉纹，龙纹雄健威武，彰显富丽之气派。 ４以发展的观点看待当代中式红木家具设计 现代人追求家具的生活化、舒适化、功能化和人性化的 统一。今天的设计，要把古典、现代、时尚的元素加以融合。 对传统文化内涵的理解，有助于我们在设计中掌握红木家具 的文化神韵，同Ｉ时又不拘泥于传统的表现形式。 将传统纹样艺术结合到现代家具设计中，让传统纹样设 计成为设计的一个新的创意点和启示点。在传统创新上，红 木家具除了继承传统文化的精华部分，如合理的线条、美观 的造型，寓意吉祥的图案的同时，又并非一成不变地整体复 制红术家具的古典元素，而是对中式元素加以提炼，在品种 和花色上必须符合当代人的实际审美需求，在家具的线条和 图３清・紫檀木屏风 图案设计趋向简洁风格；在空间风格上，红木家具设计可与 故事类吉祥图案：故事类吉祥图案的构图较为复杂，场 欧式风格和现代风格的家具搭配，创造出独特的空间风格； 面较大。一般用于屏风、门扇和大型柜类上，题材以历史传 在材质创新上，也可以和软布艺结合，或者和玻璃、不锈钢 说、童话故事为主，如八仙过海、群仙祝寿、二十四孝图， 的现代材质工艺结合，创造出新的家具样式。 以及来自《三国演义》、《封神板》、《红楼梦》等历史名 以混搭的方式，将中式家具的传统风格，与现代的自由 著里的故事。 设计结合起来，营造出较为新颖的“中式氛围”，塑造“现代中 几何纹吉祥图案：回纹，又称回回锦，由回字连缀而成 式风格’’独到的空间形象。中式元素以全新的风貌诠释着新时 的几何图案，寓意吉祥绵长。套环纹，由古钱纹演变而来， 期的中式风格。 由两个圆环或者菱形相套，寓意同心合意。 文字纹：寓意吉祥，有寿字纹、万字纹、喜字纹等。 参考文献： 【１】张晓明．中国家具【Ｍ】．北京：五洲传播出版社，２００８． 【２】杨朝霞．红木家具鉴赏手册【Ｍ】．长沙：湖南美术出版社，２０１ １ （上接第５４页） 贴近性和感染力，表现出出色的传播力、引导力、战斗力， 使得报道组一腔热血付诸东流，这种情况多出现几次，自然 提升我党舆论引导的主动权和话语权。 引来党委领导的不理解；而只有平面媒体单一的宣传渠道这 一现实，导致了时政报道多些，社会报道就少了，并且无法 参考文献： 形成宣传的合围之势，难以形成强大舆论场；经费不足意味 【１】刁俊明．试论民生新闻中的舆论监督和人文关怀【Ｊ】．新闻传播，２０１２（１ １）． 着专版广告做不了，这就更加剧了报道组“想出声却无法出 【２】谭树中．新形势下提升党报舆论引导能力探析【Ｊ】．青年记者，２０１２（８）： 声”的尴尬。 ４２．４３ 尽管如此，县级报道组更要充分认识提高舆论引导能力 【３】戴虹红．时政报道：追求表达与阅读的双赢【Ｊ］．新闻战线，２０１２（１０）： 的重大意义和基本要求，在自己的“责任田”上，牢牢把握舆 １０４．１ｏ６． 论引导方向不出现偏差，牢记胡锦涛同志“舆论引导正确，利 ［４］蔡名照．公共事件中媒体运用和舆论应对ｆＭ】．北京：党建读物出版社、 党利国利民；舆论引导错误，误党误国误民”的教导，坚强巩 人民出版社．２０１１． 同舆论引导工作的三个基本“支撑点”，不仅要做到围绕中心、 ［５】胡钰．新闻与舆论【Ｍ】．ｊＥ京：中国广播电视出版社，２００１ 服务大局、突出重点、关注民生，还要不断增强新闻可读性、 ２０１３年第５期（总第７７期） ５９
