中国近代文学发展阶段及其特点

一、中国近代文学的分期咨询题：

1．中国近代文学的开展可分几个时期？什么缘故要分这几个时期？ 中国近代文学的开展可分四个时期，即由中国近代文学的发轫期、中国近代文学的开展期、中国近代文学的繁华期、中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。把近代文学分成这四个时期，便能将中国近代文学在急剧变化的大时代所经历的萌芽、开展和衰微等不同开展时期明晰地疏理出来，反映出中国封建时代文学蜕变与近代化的过程。 2．近代文学的分期原那么。

从鸦片战争到“〞运动八十年的文学史，我们是按照以文学开展为依据并参考历史开展的文学史分期原那么，在参考历史开展时，既考虑政治斗争、经济变化，也考察思想，文化的演变。在考察文学本身的开展时，也全面考察各种文学不同的开展情况，从文学思潮的嬗变和诗歌、散文、小讲、戏曲曲折折曲曲折折折折创作不平衡的状态中，寻出某一种文学思潮和文学创作所代表的整个文学开展的方向，从而确定文学史的分期。

3．中国近代文学的发轫期，文学创作发生了哪些新变化？

从鸦片战争到19世纪70年代初这一时期，由于外国资本主义进侵，加剧，时代不安，新世的思想意识的产生和开展，反映在文学上也就出现了反对模拟，主张文学为政治效劳的新的文学瞧点，文学创作也开始出现新的变化。这些变化表现在：〔1〕以龚自珍、魏源为代表的“经世致用〞的散文和揭露现实体贴时事的诗歌，张维屏、朱琦、林昌彝等反映鸦片战争表现爱国思想的诗篇，以及冯桂芬反对桐城“义法〞，表达改革思想的诗文，都与鸦片战争前的文学不同，反映了近代的社会矛盾和时代精神。〔2〕太平天国的诗文，冲破封建传统文学束缚，表现出“朴实明晓〞的风貌，直截了当为推翻清王朝的斗争效劳。〔3〕优秀的民间文学，更以歌谣和故事传奇等形式，反映了中国近代社会历史的全然内容。

第二讲中国近代文学思想的流变

1．何谓“宋诗运动〞？

“宋诗运动〞〔又称“宋诗派〞〕，是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派。清朝乾嘉年间，翁方纲为纠正诗坛鄙薄宋诗之弊，提倡以学为诗，以扩大宋诗碍事。至首、咸年间，由朴学家程恩泽、祁隽藻等加以提倡，形成了宋诗运动。他们崇尚以文字训诂为诗，强调博学根柢，注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情〞、“学咨询〞。对扩大宋诗的碍事有一定意义。但他们又走上了以考据学咨询为诗的形

式主义倾向，其作品大多脱离生活，远离现实。宋诗运动的理论为后来“同光体〞诗派所接着。

2．宋诗派的代表人物有哪些？其理论主张如何？

这一诗派的发端人物为程恩泽，代表诗人有何绍基、郑珍、莫友芝、江湜、金和也曾被认为是宋诗运动的健将。

宋诗派的理论主张是：〔1〕标榜宋诗，以苏〔轼〕黄〔庭坚〕为宗，反对宗唐，反对复古。他们总结了清初以来各家诗派兴衰演变的经验教训，提出了改变诗风的理论和要求；〔2〕强调“诗为心声〞，要立诚不欺，反对摹拟复古；〔3〕在清代翁方纲主学之讲的根底上，提出了学养功力讲。提出诗文创作与为运气行相联系的主张，强调学古创新，反对食古不化；〔4〕他们的诗学瞧仍建立在儒学“温柔敦厚〞诗教根底上，在强调“立诚〞、“真我〞、“不俗〞的同时，又强调诗歌必须恪守政教 ，这派诗人在创作大多对社会现实采取回避的态度，诗作内容比立狭窄，形式上存在刻意模拟宋诗，生涩奥衍等通病。 3．何谓“同光体〞？

“同光体〞，是指同治、光绪年间“诗人不专宗盛唐者〞的一个诗歌流派。因兴起于清末同治、光绪年间、故名。该诗派接着了宋诗派的文学主张，标举“开元〞、“元和〞、“元祐〞的“三元〞之讲，打破分唐分宋的界线。并崇尚以学咨询考据进诗，强调人格修养与诗文成家的关系，力图另辟蹊径，“合学人、诗人之诗二而一之〞。其作品多模拟宋代江西诗派，内容大多远离现实，思想贫乏，生活空虚，常以一种曲曲折折曲曲折折折折折隐晦、生涩艰深的诗歌寄予清延衰败的颓丧情绪。

4．同光体诗派代表人物有哪些？其重要的诗学理论著作是什么？

最早提出“同光体〞的是闽人陈衍。这一诗派的代表人物有：陈衍、陈三立、夏敬瞧、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。陈衍的?石遗室诗话?是这一诗派诗学理论的重要专著。 5．何谓湘乡派？

湘乡派是与“宋诗运动〞同时开展起来的一个文学流派。19世纪后期，曾国藩利用自己的政治地位，招揽幕府才学，其中大多为桐城古文的名字，直截了当从曾国藩学习的就有张裕钊、吴汝纶、黎庶昌、薛福成，何师棣、刘痒等，他们尊奉曾国藩、在桐城派的“义理、考据、辞章〞以外，再加“经济〞一项，列为首位，以习惯新的变化，更好地为维护封建“道统〞、“文统〞和他们所推行的洋务运动效劳，逐渐形成了以曾国藩为首的桐城派的不支，因曾是湘乡人而得名为“湘乡派〞。该派扩大了桐城派的碍事，使已衰退的桐城派得以“中兴〞，用以抗衡太平天国的文学主张，以及资产阶级维新派的“文界〞对桐城古文的冲击。

第三讲中国近代翻译文学

1．中西文艺思潮的交汇融合对中国近代文学产生了哪些碍事？

中西文艺思潮的交汇融合对中国近代文学的碍事表现在：〔1〕政治思想上。中国近代中外文艺思潮的交汇融合肇始于甲午战争前后，这是近代历史与文学艺术的转捩点。在近代社会这一天地巨变的年代里，随着世界历史巨大的转折关头，往往是不同哲学学派和文艺流派思想瞧点以至审美瞧点纷呈的时代。文化的大量涌进，外来文化与传统文化展开了全面冲突与交汇，外国的“舶来品〞如西方进化自然瞧、卢梭的天赋论、康德、黑格尔的美学、叔本华、尼采的唯意志论等等，象博览品一样展销开中国舞台，传统文化面临着西方文化的步步副进，一再改变着自己的形态，以习惯时代潮流，以保卫自己的生存。因此，中西哲学相互混合，形成了以进化论为主线的中外思想杂糅的哲学气氛。〔2〕文学瞧念上。戊戌变法前后兴起的文学翻译热潮，把西方的文学思想，创作方法和作家作品介绍到中国来，开始被近代作家的同意，并指导创作。中外哲学、文艺思潮的相互撞击，既引起了中国政治思想的巨大变化，也推动了我国文学瞧念的更新和艺术思维方式的变更，而且形成了新的文学思潮和新的文艺风格。〔3〕文学创作上。从内容、形式、语言、艺术表现手法等方面，都冲破了传统的格局，促进了晚清文学的革新、开展和繁华。

2．近代翻译文学的兴盛讲明了什么？缘故有哪些？碍事如何样？

近代翻译文学的兴盛，反映出人们思想瞧念的变化和对西方文明的追求。缘故是：〔1〕政治变更的需要。

自甲午战争之后，饱受帝国主义列强侵略之苦的忧国忧民的中国知识分子，痛感中国政治的，积弱不振，正在寻求救国革新的真理，因此，对西方新理论、新学讲发生好奇心，便纷纷要求大量翻译介绍西方的政治、经济、哲学、文学等方面的著作，作为自己的战斗武器。许多资产阶级上升时期的著作，都带有程度不同的要求个性、反对封建压迫的民主主义思想，这在当是中国的反对封建统治和要求变法维新的斗争中，有它积极的进步意义。〔2〕文学革新的需要。翻译家们通过文学作品译介，目的是使人们瞧到了中国以外的五彩缤纷的文学世界，冲破固有的文学封闭体系，促进中国文学的变更。

第四讲中国近代诗歌创作的开展〔上〕

1．近代诗歌的特点是什么？

近代诗歌作为近代历史风云的一面镜子，作为从古典诗歌到现代白话新诗的桥梁，它表现出如下特点：一、主变与爱国成为近代诗歌的全然主题。二、诗歌与现实斗争的联系空前紧密，诗歌议论时政的现象极为普遍；异国的山川风情成为近代诗歌的新题材；近代人文科学和自然科学知识也成为诗歌的题材。四、普遍广泛地采纳歌行体，同时受民间歌谣和翻译西方诗歌、歌词的碍事，严格的格律受到冲击，出现了散文化、通俗化的倾向。

2．近代大型组诗兴盛的表现及兴盛的缘故是什么？

近代大型组诗的兴盛，表现在两个方面：一是近代要紧诗人中，许多诗人采纳过大型组诗这种创作形式。如龚自珍的?己亥杂诗?，魏源的?寰海后十首?，姚燮的?南辕杂诗一百八章?，贝青乔的?咄咄吟?，金和的?围城纪事六咏?，赵函的?十哀诗?，黄遵宪的?日本杂事诗?、?己亥杂诗?〔首〕，丘逢甲的?离台诗?、?杂诗?以及?竹枝词?，梁启超的?爱国歌四章?，秋瑾的?题芝龛记?，苏曼殊的?本领诗十章?、?东居杂诗?，高旭的?爱祖国歌?等。从上述事实瞧，不管政治态度，不分诗歌流派，组诗的形式在众多的诗人创作中都出现过。二是近代诗歌中，组诗的规模有了巨大的扩展，大大打破了历史上的组诗纪录。如龚自珍的?己亥杂诗?，达315首之多，规模之大为中国诗史上所仅见。又如贝青乔的?咄咄吟?也没有120首，以诗纪史，以史证诗。黄遵的?日本杂事诗?达200首，为近代大型组诗中的奇构。

近代大型组诗的兴盛，有着复杂的缘故：首先，近代社会发生的许多重大事件和深刻变化，往往不是一首诗所能容纳表现的，这对大型组诗就有了一种客瞧上的需要。其次，近代诗人对这些重大历史事件的关注热情也大大增加，盼瞧以诗歌反映它们的全过程或全貌，表达自己对历史事件、人物的态度，因而纷纷采纳大型组诗的形式。再次，近代社会的急剧和巨大变化，引起诗人强烈的思想反响和感情激荡，而这在一首短诗中往往缺乏以抒发和表现，也就特别自然地采纳组诗这种形式。最后，近代诗歌在格律方面的要求已略有放宽，这也为大型组诗的兴盛提供了条件。

3．近代大型组诗的特点是什么？

近代大型组诗在结构、形式、内容等方面具有一些共同的特点：

在结构方面，一般都存在一条组织的主线，有些甚至在结构上表现出鲜亮的层次，而又形成一个整体。还有相当一局部组诗，诗前有交代组诗产生的背景、思想情感主旨等情况的简短序言，或者是以组诗的第一首来担当序诗的职能。 在形式方面，有用歌行体的，也有用七言律诗的，但较多采取尽句的形式，而尤以七言尽句居多。

在内容方面，或选择比立重大复杂的题材，或为一桩时刻较长的历史事件，或为一个内容较为庞杂的咨询题；一般都通过总题，以地域、时刻、性质或事物名称来界定组诗内容的范围。

〔宋诗派〕的重要诗人和他们的创作特点。

清代道光、咸丰之际，程恩泽和稍后的何绍基、郑珍、莫友芝等人接着早期翁方纲的“肌理讲〞，把宋诗派开展成一声颇具规模、碍事及于清末民初的宋诗运动，使宋诗在当时诗坛取得了正统的地位。在他们的创作中，也有一局部作品与当时社会现实联系紧密，抨击列强的殖民侵略，揭露清廷的，反映民生疾苦，表达诗人忧国忧民之心。如程恩泽?粤东杂感?、何绍基?沪上杂书?、金

和?盟夷?、?印子钞票?、郑珍?江边老叟诗?、?经死衰?、莫友芝?有感二首?等根基上。另一方面，他们的作品，除了相当大局部学咨询诗显得呆板枯燥、佶屈聱牙之外，也不乏艺术成就较高的作品，他们的一些山水景物诗即是。如何绍基的?春江?、?滩行?、郑珍的?闲眺?等。

第五讲中国近代诗歌创作的开展〔下〕

1、新派诗的代表作家有哪些？他们的碍事如何？

新派诗的代表作家有黄遵宪、康有为、梁启超、谭嗣同、夏曾佑、蒋瞧云、丘逢甲、胡晓岑等。他们大根基上维新派政治家、活动家。尽管从诗人、诗作的数量上瞧，在当时诗坛上还处于少数派的地位，然而，由于这些作品相当深刻地反映了社会要紧矛盾和时代风貌，表达了人民的愿瞧，抒发了民主主义意识和反帝爱国的思想情感，而且以崭新的诗歪、的精神自觉地反映新世界，制造新意境，因而为晚清诗坛带来了一阵新风，使人耳目为之一新，在晚清诗坛造成了特别大的碍事，引起了普遍的重视。 2．新派诗的特色是什么？

新派诗的特色表现在以下四个方面：一、民主主义的启蒙思想。维新派诗人提倡新派诗的一个要紧目的，确实是根基要通过诗歌宣传西方资产阶级民主、平等、自由的思想，批判封建制度和伦理道德，因而民主主义的思想意识和理想，就成了新诗派的一个鲜亮特征。二、酷热的爱国情怀与深沉的忧时忧民之思。在新诗派中，维新派诗人的爱国情怀和忧时忧民之思，表现了鲜亮的时代和历史特性，确实是根基反对帝国主义的侵略和对没落的封建制度的揭露和批判，二者又经常交错在一起。三、积极浪漫主义的诗风。作为一种新生的社会力量和阶级力量的代表，新派诗人的精神世界是生动爽朗的。如此一种崭新的精神风貌倾注到诗歌中，就形成浓烈的浪漫主义诗风：强烈的主瞧色彩、美好奇异的想象、昂扬的献身精神、飞动的气概和大笔淋漓的风格。四、清新的时代气息。维新派得时代风气之先，通过他们的作品宣传西方的先进思想、科技知识和成就，介绍异国的山川风景、风土民情。大量的新思想、新学讲、新事物出现在他们的诗歌中，确实开发了一个新的诗界，那种强烈的时代气息、时代色彩也确实使开眼界，耳目一新。

第六讲中国近代散文创作的开展〔上〕

1．如何评价近代散文在中国散文史上的地位和作用？

近代散文在中国散文开展史上有特别的地位。它是传统散文的终结，现代散文的先导：是中国散文的新和新开展；是通向今后的现代白话散文的桥梁与纽带。中国近代散文，与整个近代文学一样，处于深刻而巨大的变更之中。出现了中国散文开展史上又一次高潮，这是我国自唐宋以来散文开展变化最大的时期。它以自己强烈的政治倾向，反帝反封建斗争的内容，爱国与民主的思想，以及散文体式的丰富性，显示出其时代的特色，表现了强烈的革新精神，呈现出散文近代化特征。近代新体散文的出现和迅速被社会所同意的事实，使有清一代独

据文坛统治地位一百多年的桐城古文，处于无地自容的地步。特别是随着新文体的产生，白话散文也开始被提倡、流行。这无疑成为产生“〞白话散文的必定过渡。没有那个过渡，就特别难有“〞白话散文的迅速产生。尽管由于近代资产阶级的软弱性，导致了他们在散文艺术革新上的不完全，然而，从历史开展的眼光来瞧，近代散文变更所发生的划时代变化，无疑是对当时居于正宗地位实那么僵化空疏的桐城派古文的冲击、批判和否认。近代散文在中国散文开展史上有着极其重要的作用。 2．近代散文创作的全然特征。

近代散文创作的特征是：〔1〕在思想倾向上，散文作家深重的危机和忧患意识，使散文愈来愈贴近时代，变更思想愈来愈强烈。〔2〕在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性，新的散文体式出现后，特别快便到达极高的成就。〔3〕在语言形式上，出现了局部通俗化的白话报纸和白话文章。散文朝着白话化、通俗化、口语化方向开展。〔4〕在审美瞧念上，表现出的大方激昂、大气磅礴为主导的美学风格，展现出时代情感的特有的力度和亮气。 3．龚自珍散文的思想与艺术特征。

龚自珍的散文的思想与艺术特征表现在：〔1〕善于考虑，布满强烈的忧患意识。因此，广泛深刻的社会批判构成了他的散文创作的最全然的思想内容。揭露和批判“衰世〞，呼吁改革，敢于对当时几乎各种社会咨询题进行深进肌理的分析和议论。正是全然对重大社会咨询题的敏锐、清醒和深刻的熟悉，他对当时社会的全貌和历史趋向作出魄力巨大而又极为正确的概括。思想的深刻和敏锐带来了文章的奇警和深切。总之，龚自珍的散文，从整体上把握和反映了时代的潮流、脉搏、趋向和气氛，足以概括和表现历史的真貌和时代的情绪。〔2〕艺术表现手法独具特色。龚自珍努力追求文学表现形式上的，散文形式不拘一格，他的散文中还注重把直言与曲曲折折曲曲折折折折笔相结合，借古讽今，借题发扬，使文章既布满着一种“狂直〞之气，又显现出为表达难言的隐衷而借题发扬的迂回曲曲折折曲曲折折折折折的笔法。龚自珍的散文还巧于形象刻画，善用比喻，富于讽喻性的喜剧色彩。同时，他的文章用语精警，语言尖刻、含蓄、词锋辛辣，奇悍雄辩，锋颖锐利，句式错落有致，有特别强的艺术魅力。

第七讲中国近代散文创作的开展〔下〕

1．“新文体〞在代近散文开展中的地位与碍事。

“新文体〞是资产阶级维新派在近代散文变更中的一种制造。它是习惯宣传维新变法主张的历史要求而产生的，也是近代散文开展的必定趋势。“新文体〞这种维新变法时期出现的散文体式，它力求冲破古文家法，融骈文、散文、单句、偶句于一炉，自由爽朗，富于煽动性，内容上直截了当宣传维新变法与爱国主义思想，是中国传统文言文的一次，同时在文坛上取代了桐城派的统治地位，是文言文开展为白话散文进程中的一种过渡性质的新体散文。

“新文体〞接着和开展了龚自珍、魏源、冯桂芬、王韬、郑瞧应等人的散文改革的创作实践，更是康有为、谭嗣同等散文家的散文创作的直截了当开展，同时又吸取了桐城派古文、文选派骈文以及八股文等旧体文言文能够用来表现新生活新思想的艺术手法与文体风格，镕铸百家，自成新体。新文体以崭新的题材、崭新的主题和崭新的风格，开创了一代新文风，对中国散文的开展起了推动作用。 “新文体〞的碍事是巨大的，表现在：〔1〕对资产阶级派散文作家的碍事。不管其思想内容依旧艺术形成，都碍事了后来派作家的散文创作，我们从秋瑾、邹容、陈天华、柳亚子等人的散文中，均能够听到新文体的遗响。〔2〕对“〞新文动的碍事。“新文体〞给“〞新文化运动时期的散文作家以有益的启发与借鉴。新文体的成功与失误，都为“〞新文动中的文体革新提供了经验。它在中国散文开展史上，在古代文言文过渡到现代白话文的历程中，起着启上启下，继往开来的重要作用。“新文体〞是现代白话散文的先导。 2．康有为、谭嗣同在“新文体〞开展中的作用。

“新文体〞的建立，包含着梁启超的同代人乃至其前辈的共同努力，康有为便是在传统古文向新文体过渡这一转捩点上的要害人物之一，而谭嗣同那么足可称作开路先锋和最积极的实行者。康有为作为资产阶级维新派的杰出首领，他能站在历史较高的时期上，从巨大的历史潮流中汲取思想活力，把文学活动与历史开展的主潮相结合，最终从传统古文中走出来，蔚为散文大伙儿。在当时文坛上，康有为的散文是一种不完全相同于几千年传统的古文，更不同于当时统治文坛的桐城古文，从内容到形式，都起着新变化。他的散文也为梁启超的“新文体〞开了先河。谭嗣同为新文体的开展在理论和实践上作了有益的探究。他对资产阶级维新运动中出现的浅显平易、富有号召力和煽动性的了的文体极表观赏。他认为报章文体的好处并不囿于形式，更重要的是它能够较多地反映出民众的呼声。他的政论散文?仁学?便是比立典型的“报章文体〞，难怪时人惊呼其为“骇俗之文〞。谭嗣同本其冲决一切网罗的勇猛精神，为新文体在荆榛丛集中开拓了一条大路。

3．“新文体〞有哪些特点？

梁启超在?清代学术概论?中，从条理明晰、辞句浅显和富有感情色彩三个方面简明而又恰切地指出了新文体的特点。具体讲来，“新文体〞吸取了生动的群众语言，把渊雅古典的文言文改造得平易通俗了；运用外国语法，采进新的词汇，丰富了文字的表现力；行文逻辑严密，形象生动，笔端带有感情，完全打破了古文、骈文、八股文的一切擒纵、开合、韵偶、用事之法，成了由古代文言文向现代白话文过渡的中间形式。 4．“新文体〞最后完成的标志。

“新文体〞最后完成，以梁启超从?时务报?到?新民丛报?时期所发表的大量散文为重要标志。

第八讲小讲创作的开展〔上〕

1．近代小讲的繁华表现在哪些方面？

近代小讲的繁华开展，突出表现在如下几个方面：一、由于文学刊物的出现，小讲自有史以来第一次有了自己的阵地。二、小讲创作队伍迅速扩大。三、小讲题材特不广泛，批判时政、反对侵略、振兴中华是这时期小讲的中心主题。四、小讲理论批判兴盛，小讲理论文章大量出现。五、小讲创作艺术有了新的变化：表现在小讲的结构形式上，表现在艺术形象审美特征变化上，表现在小讲讥讽艺术的运用上，表现在小讲语言运用上。

2．近代以发表小讲为主的著名文学刊物有哪些？

据现有资料瞧，同治十年〔1872年〕创刊的?瀛寰琐记?应当是最早的文学刊物。光绪十八年〔1982年〕，

在上海出现了一个刊登小讲的期刊?海上奇书?。从更完整的意义上讲，刊登小讲的文学期刊，是光绪二十八年〔1902年〕梁启超在日本创办的?新小讲?。此后，刊登小讲和以刊登小讲为主的文学期刊相继出现，碍事较大的有：?绣像小讲?〔1903〕、?新新小讲?〔1940〕、?月月小讲?〔1906〕、?小讲林?〔1907〕、?小讲时报?〔1909〕、?小讲月报?〔1910〕等。 3．近代小讲繁华开展的缘故。

近代社会内忧外患的历史状况，是近代小讲繁华的政治缘故，这是小讲开展的外助力。

第一，印刷业的兴盛，为近代小讲的开展提供了物质条件

从文学本身瞧，近代小讲的繁华开展，要紧缘故有四个：其二，中国古代小讲，经明清两个朝代的开展，题材、品种、创作方法、艺术技巧等都差不多成熟，并形成了具有中国特点、民族气派的小讲模式。其三，西方文学的碍事改变了人们视小讲为“小道〞、鄙夷小讲的传统瞧念，提高了小讲的地位。其四，都市的商业化和作家的职业化。其五，近代小讲理论的崛起和繁华，对小讲创作也起着促进作用。

近代小讲的繁华开展，有政治上的缘故，有客瞧物质条件的缘故，但更要紧的是内部缘故，是文学自身的诱发，对小讲的陈腐瞧念逐渐和以改变，作家以创作小讲为荣，使小讲从“小道〞的卑微地位堂堂正正地走上中国文学的殿堂。

第九讲中国近代小讲〔下中〕

1、?荡寇志?的思想倾向和艺术特色。

荡冠志?又名?结水浒传?，作者俞万春，字仲华，浙江山阴〔今绍兴〕人。小讲要紧写陈希真、陈丽卿父女受高俅父子，却不“落草为冠〞，而是忍辱负重，以杀害军的行为，来洗刷自己“犯上〞之罪。最后与张叔夜率领大军，攻破三关，杀上忠义堂，填平了山寨。在此书中，水浒一百零八名英雄非死即诛，无

一人能逃斧銊之刑，梁山好汉被斩尽杀尽，天下因此重新太平。“尊王灭寇〞，维护封建统治，是小讲的主旨。小讲指责农民，尽力宣扬封建等级制度的合理性，反对“招安〞，主张和。书中还尽力宣扬天命思想，作者给予天神和官军超人的本领。同时，丑化和污蔑农民英雄。

荡冠志?并不是一部全靠封建讲教的艺术平凡之作，它在艺术上取得了较大的成功，要紧表现在：在艺术结构上，小讲故事紧凑，情节动人，结构严密，波澜起伏，前后照顾。梁山反廷和官军灭梁山两条线索交叉开展，布局颇见匠心。在人物形象塑造上，也努力得到?水浒传?的妙处，作为正面人物的陈希确实智谋勇略，陈丽卿的勇敢、任性和好强，都秀有性格荣誉。梁山英雄即使是作者贬低丑化的对象，但并没有脸谱化，而是写得有血有肉。在语言方面，小讲也仿效?水浒传?的语言风格，精炼流畅，有声有色，较好地完成了展开情节、塑造人物的任务。 2、?儿女英雄传?的思想内容和艺术成就。

儿女英雄传?又名?金玉缘?、?侠女奇缘?、?日下新书?、?正法眼躲五十三参?，作者文康，字铁仙，号燕北闲人。满族镶红旗人。小讲以侠女何玉凤、显宦公子安骥和民女张金凤三人为主人公，以“金玉姻缘〞为线索，描写一个“作善落祥〞的封建家庭的兴盛历史。小讲贯穿着尽义、尽孝、尽忠、报国如此一条主线，以何、张三家蒙难的开端，否极泰来、荣华富贵的结局，宣扬忠孝仁悌等封建思想，要读者相信，只要行善，仁义待人，全忠全孝，纵使危难缠身，也能逢凶化吉，得到天赐、君恩、祖德、神佑，最终荣华富贵。这是一部针对?红楼梦?，旨在维护封建道德伦理瞧念、美化封建社会制度的侠义言情小讲。然而，它也反映了当时社会的某些丑恶现实，揭露了封建官场政治的黑暗，展示了晚清时代科学、礼仪及民俗的某些情况，具有一定的价值。

在艺术上小讲取得了较高的成就。引线、伏笔、人物、情节都能巧作安排，合情合理。尽管线索纷繁，但脉络清楚，交待清楚，也不乏性格鲜亮的人物形象。在语言运用上，采纳标准的北京话，特别有地点特色，它在当时与?红楼梦?被誉为“尽好的京语教科书〞，书中写京城旗人的生活风俗习惯，也特别有参考价值。 3、晚清四大责备小讲是指哪四部作品？

“责备小讲〞是晚清小讲的一个流派。鲁迅在?一国小讲史略?中论述这类小讲的特点是“揭发伏躲，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗〞，因此称这类小讲为“责备小讲〞。责备小讲数量许多，其题材和内容涉及社会生活的各个领域，而以写官场最为普遍，也最为出色。其中，李宝嘉的?官场现形记?、吴沃尧的?二十年目睹之怪现状?、刘鹗的?老残游记?和曾朴的?孽海花?碍事最大，通常被称为“晚清四大责备小讲〞。

第十讲中国近代小讲〔下〕

1、?老残游记?的思想倾向和艺术特色。

老残游记?的作者刘鹗，字铁云，不号洪都百姓炼生，江苏丹徒〔今镇江市〕人。

表现对社会、国家危亡的担忧和关注，是刘鹗创作?老残游记?的本旨。小讲的这种思想倾向要紧从两个方面表现出来：首先，贯串全书的对社会、国家前途与命运的强烈忧患，讲明了作者的救亡意识。其次，揭露、抨击官场的和黑暗，其成功之处突出表现在作者对残酷、昏聩的“清官〞的种种罪恶的揭露和批判，这当时批判官场的小讲中，能够讲是不开生面。

在艺术上，?老残游记?的特色是十分突出的，要紧表现在如下几个方面上：在结构上，以中心人物老残的游历为线索，写他的所见所闻，形式比立自由，以散文的笔法叙事状物，节奏时缓时紧，叙事疏密相间，张驰起伏，富于悬念。在人物塑造上，不仅形象地塑造了作者所熟悉的张曜、玉贤、刚弼这类“清官〞形象，还塑造了一些颇具性格的社会下层的小人物。作者特别善于将传统小讲的多种手法融合贯穿，人物也在多层次、多侧面的描写中显露其性格特征。特别在人物的心理描写方面，进行了独特的探究，关于提高我国小讲的表现力有重要意义。此外，小讲中的景物、场面描写，具有独特的艺术魅力。它们夹杂于故情况节的开展之中，文字优雅，不具韵味，表现了作者敏锐的瞧瞧力和高超的语言技巧。 2、如何评价曾朴对?孽海花?的修改？

孽海花?的作者曾朴，字孟朴，号铭珊，笔名东亚病夫，江苏常熟人。作品除?孽海花?外，还有自传体小讲?鲁男子?第一部?恋?，?雪县梦?院本，译作有雨果?九十三年?、?笑面人?、?欧那尼?等。

孽海花?初由派作家金一〔松岑〕写作了六回，后交给曾朴续写。曾朴于1904年11、12月间，写成了?孽海花?20回，1905年以东亚病夫笔名由小讲林社出版。至1907年，又完成了5回。依据曾朴手拟的60回的回目，此书以歌颂民族民主运动为主，兼对堕落为保皇D的维新派有所批判，贯穿了一条反对封建、鼓吹民主共和的主线，晚清近30年间发生的重大历史事件都包括了进往。20年后，即1927年，曾朴着手修改差不多发表的25回，并新撰26至35回，到35回发表时已是1930年4月了。第35回写到戊戌变法前夕。这次改动，不仅调整了章节，内容也有所增删。中心思想变了，由反对君主立宪、鼓吹民族民主，变成先立宪、后民主共和。小讲的布局也变了，把派只作为一个派不，而不是以民族民主运动作为小讲的纲来写了。内容也相应有了较大的改动，最能表达小讲反帝反封建的性的文字都作了删改。内容的修改，完全改变了小讲的基调，从反对帝国主义侵略、批判科举、批判封建变成为科举张目，为封建张目。

3、?孽海花?〔初版本〕的思想内容与艺术特点。

孽海花?〔初版本〕的思想内容，能够从如下两个方面往熟悉：一、抨击清王朝的腐朽没落。此书与同时代的小讲不完全相同，作者已注重从制度上下笔，从最高统治集团处着眼，寻根咨询源。二、热情歌颂资产阶级民族民主。 在艺术结构上，小讲既注重横向的一个一个故事的展排，又有纵向的将众多故事维系起来的中心主干。它的出现，讲明近代流行的块状小讲结构与传统的网状小讲结构开始新的糅合。在人物塑造上，作者运用讥讽艺术手法塑造主人公金

雯青和傅彩云的形象，二人的性格都比立突出。在语言方面，小讲语言通俗浅白，人物对话特别有特色，比立符合人物的身份、性格，注重人物语言的个性化。