《叙小修诗》及翻译—阅读题答案

知文准秦、汉矣，秦、汉人曷尝字字学《六经》欤?诗准盛唐矣，盛唐人曷尝字字学汉、魏欤?唯夫代有升降，而法不相沿，各极其变，各穷

其趣，所以珍贵，原不能优劣论也。且夫天下之物，孤行那么必不可

叙小修诗

无，必不可无，虽欲废焉而不能；雷同那么可以不有，可以不有，那

弟小修诗，散逸者多矣，存者仅此耳，余惧其复逸也，故刻之。弟少

么虽欲存焉而不能。故吾谓今之诗文不传矣。其万一传者，或今闾阎

也慧，十岁余即著《黄山》、《雪》二赋，几五千言，虽不大佳，然视

妇人孺子所唱《擘破玉》《打草竿》之类，犹是无闻无识真人所作，

今之文士矜重以垂不朽者，无以异也。然弟自厌薄之，弃去。独喜读老

故多真声，不效颦于汉、魏，不学步于盛唐，任性而发，尚能通于人

子、庄周、列御寇诸家言，皆自作注疏，多言外趣。既长，胆识愈廓，

之喜怒哀乐、嗜好情欲，可喜也。盖弟既不得志于时，多感慨；贫复

识见愈朗。的然①以豪杰自命视乡里小儿如牛马之尾行而不可与一日居

不任贫，病复不任病，故多愁。愁极那么吟，故尝以贫病无聊之苦，

也泛舟西陵走马塞上踪迹所至几半天下而诗文亦因之以日进。大都独抒

发之于诗，每每假设哭假设骂，不胜其哀生失路之感。予读而悲之。

性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不愿下笔。其间有佳处，亦有疵

大略情至之语，自能感人，是谓真诗，可传也。而或者犹以太露病之，

处，佳处自不必言，即疵处亦多本色独造语。然予那么极喜其疵处，而

曾不知情随境变，字逐情生，但恐不达，何露之有?且《离骚》一经，所谓佳者，尚不能不以粉饰蹈袭为恨，以为未能尽脱近代文人气习故也。

忿怼之极，明示唾骂，安在所谓怨而不伤者乎?穷愁之时，痛哭流涕，盖诗文至近代而卑极矣，文欲准于秦、汉，诗那么必欲准于盛唐，剿袭

颠倒反覆，不暇择音，怨矣，宁有不伤者?且燥湿异地，刚柔异性，假

模拟，影响步趋，见人有一语不相肖者，那么共指以为野狐外道。曾不

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《叙小修诗》及翻译—阅读题答案

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设夫劲质而多怼，峭急而多露，是之谓楚风，又何疑焉?〔选自《袁宏道集笺校》〕[说明]①的然：鲜亮的。17．对以下句子中加点词语的说明，不正确的一项为哪一项〔 〕A．然视今之文士矜重以垂不朽者 视：看B．既长，胆识愈廓 廓：广阔，开阔C．文欲准于秦、汉 准：遵循，遵照D．尚不能不以粉饰蹈袭为恨 恨：缺憾18．以下各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是〔 〕A．然予那么极喜其疵处 那么直前诟虏帅失信B．不效颦于汉、魏 辞楼下殿，辇来于秦C．故尝以贫病无聊之苦 即具以北虚实告东西二阃D．予读而悲之 不知东方之既白19．以下对原文的赏析，不正确的一项为哪一项〔 〕A．用饱含感情的笔调为弟弟小修的诗作序，指出小修诗作的价值所在，进而引出并阐述自己独抒性灵、不拘格套的文学创作主见。B．第二段以今之诗文不传与民间歌谣可以流传的判断，大胆批判近代蹈袭的习气，末段以《离骚》为例，连用反问，证明情至之语的重要。C．认为秦汉文、盛唐诗之所以了不得，就在于他们对前人的超越，而小修诗多本色独造语的瑕疵之

处恰恰就是一种创作上的亮点。D．认为坎坷的经受造就了小修别出心裁的性格才情，他把贫病无奈的苦楚抒发于诗，这些诗是真情流露，虽然不雅，却可以流传于世。20．用／给文中画波浪线的部分断句。〔3分〕的然以豪杰自命视乡里小儿如牛马之尾行而不可与一日居也泛舟西陵走马塞上踪迹所至几半天下而诗文亦因之以日进。21．把文中画线的句子译成现代汉语。〔7分〕〔1〕〔3分〕所以珍贵，原不能优劣论也。〔2〕〔4分〕而或者犹以太露病之，曾不知情随境变，字逐情生，但恐不达，何露之有？ 参：

17. A〔视：比较〕18. C〔C介词，把；A连词，却∕连词，就；B介词，向∕介词，到；D代词，他∕助词，取消句子性〕19. D〔选项中的虽然不雅，文中没有提到〕20. 的然以豪杰自命／视乡里小儿如牛马之尾行/而不可与一日居也／泛舟西陵／走马塞上／踪迹所至／几半天下／而诗文亦因之以日进。〔断错一处扣0.5分〕21.〔1〕

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因此珍贵，原本不能用好坏来评定啊。〔所以可以各1分，通顺1分，共3分。〕〔2〕可是有人还是把太过直露作为他诗文的毛病，竟不知感情跟着情境的改变而改变，文字随着情感的产生而产生，只担忧文字不能表达出感情，哪里有什么直露呢？〔或者病曾何露之有各1分，共4分。〕【参考译文】我的弟弟小修，从小就很聪慧，唯独喜爱读老子、庄周、列御寇几家的著作，他都自己作注解，其中多有言外之趣。长大后，器量愈加壮阔，见识更加开朗，鲜亮的以豪杰自命，看乡里那些庸俗的文人，犹如行走在牛马之后，〔污秽不堪〕，一天也不能居住下去。于是泛舟于长江之上，驰马奔跑塞外，遍览天下，而他的诗文也因此一每天进步。他的诗文大都抒发自己的性情，不为固定的格式套路所束缚，假如不是从自己心中自然流露出来，就不愿下笔写作。他的诗文之中有优点，也有瑕疵，优点自是不必待言，就是瑕疵之处也多质朴自然自我独创的语言。可是我却极为喜爱他诗文的瑕疵之处；这是由于我认为所谓的好的地方，还不能避开矫饰雕琢和沿袭仿照的缺憾，还没能

完全摆脱近代文人的风气习惯呀。大略诗文到近代已变得卑弱极了，文章想要以秦汉的为标准，诗歌那么肯定要以盛唐的为标准，抄袭仿照，亦步亦趋，看到某人有一句话与前人的不相像，就一齐指责，认为是没入门不得法的歪门邪道。却不知文章以秦汉为标准，而秦朝汉朝的人又何尝一字一句学习了《六经》呢？诗歌以盛唐为标准，盛唐人何尝一字一句仿照了汉魏的呢？只不过时代有盛衰兴亡，可是方法并不沿袭不变，〔每个时代的诗文〕各自穷尽它的改变，各自尽情表现它的意趣，才因此而珍贵，原来并不能以好坏来评定啊。况且世上的事物，存在的就肯定不能没有，肯定不能缺少，那么即使想要废弃它也办不到。雷同的却可以没有，可以没有，那么即使想要留存下来也无法办到。因此我说如今的诗文难以流传啊。其中一万篇中有一篇能流传下来的，或许就是现在民间妇女小孩所唱的《擘破玉》《打草竿》之类的民歌，像这样没有见闻学识的率真之人所制造的作品，所以多真实的心声，不效法汉魏，不仿照盛唐，而是听凭自然本性地

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行事进展，还能够与人的喜怒哀乐爱好愿望相连通，这是值得兴奋的。我的弟弟由于不得志于时，所以多感慨；贫困又不能安于贫困，疾病又不能听任疾病，所以多忧愁。忧愁到了极点就吟诗，所以经常把贫病无奈的苦楚，抒发到诗歌当中，经常如哭如笑，充斥了他哀叹人生、感慨失意的情感。我读了，为之感到哀伤。大略情感极为真实的语言，自然能让人感动，这就是真正的诗，是可以流传的。可是有人还是把太过直露作为他诗文的毛病，却不知感情跟着情境的改变而改变，文字随着情感的产生而产生，只担忧文字不能表达出感情，哪里有什么直露呢？况且《离骚》气氛怨恨到极点，明白唾骂，哪里有所说的怨而不过分呢？穷困愁苦的时候，痛哭流泪，语言颠倒反复，无暇顾及，这种哀怨不满，哪里有不难过难受的呢〔意思是情之所至，不可能还能有意克制、掌握住自己的心情，不过分伤痛。这是儒家中庸诗教的原则〕？况且不同的地方干燥潮湿的状况就不一样，不同秉性的人会有刚毅温柔的性格的不同，至于那刚劲朴质而多怨愤，严苛急躁而直白，这叫做楚人的风格，

又有什么疑义的呢！

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